Attribué Cornelis Schut (1597-1655), Attribué(e) à - The holy trinity

Cornelis Schut 1597 - 1655

Acheté au marchand Guy van Oers.
Voici sa description :

Le dessin, exécuté au stylo et à l’encre sur une sous-dessin au charbon sur papier vergé, représente une scène religieuse. La Sainte Trinité (Dieu le Père, Jésus et le Saint-Esprit) est représentée sur un groupe de nuages. Dieu le Père tient un sceptre (symbole de son pouvoir), Jésus porte la croix (symbole de son sacrifice pour l’humanité) et le Saint-Esprit, symbolisé par la colombe, est entouré d’une auréole.
Ce dessin, quadrillé pour le transfert, était assurément une étude préparatoire pour une peinture de grandes dimensions, qui, à notre avis, serait un retable pour une église dédiée à la Sainte Trinité (peut-être l’église des Augustins à Bruxelles - église fermée en 1796).

Auteur : le dessin provient de l'école flamande, offert à Cornelis Schut. Nous sommes reconnaissants de l'aide de M. G. Gr. (Bruxelles), qui nous aide à cataloguer ce dessin.

(Anvers 1597 - Anvers 1655) : Peintre flamand, dessinateur et graveur, actif à Anvers et en Italie. Il est généralement admis qu'il fut l'élève de Rubens. Il entra dans la Guilde de Saint-Luc en 1618.
En 1627, il est enregistré à Rome, où il collabore avec le peintre Tyman Arentz. Cracht sur des fresques dans la villa « Casino Pescatore », située à Frascati, propriété de Giorgio Pescatori (alias Pieter de Vischere), un riche banquier italien et mécène d'origine flamande. Pendant ces années, Schut peint également de petits tableaux à thèmes allégoriques et mythologiques.
Il est resté en Italie jusqu'en environ 1630. Après cette année, il retourna à Anvers, où il lança un atelier prospère, produisant des peintures religieuses, allégoriques et mythologiques, ainsi que des décorations pour les festivités dans sa ville natale.
Son travail présente peu de ressemblances stylistiques avec celui de Rubens. Le talent de Schuts pour interpréter les thèmes de la Contre-Réforme l'a conduit à de nombreuses commandes d’autels pour des églises et des monastères.

Période : environ 1630–1640.

Taille : 26,5 × 20,2 cm.

État : Assez bon. Le papier présente pas mal de petits trous (par conséquent posé sur une feuille de support). Quelques saletés éparses. Juste en dessous : de petites taches brunes. Zone supérieure : quelques traces de plis.