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Julien Gauthier

An elegant Grebo mask, Ivory Coast/Liberia, from the Sassandra region, southeastern Liberia and in the western coastal region of Côte d’Ivoire, near the Sassandra River.with an elongated, slender nose, framed by bulging, tubelike eyes and a rectangular mouth, the elongated, flattened forehead slightly bent; natural brownish to occhre patina, incl. stand, provenance Bakari Bouaflé, Abidjan.

The Grebo masks of the Sassandra region represent a distinctive tradition within the broader Grebo cultural complex of southeastern Liberia and southwestern Côte d’Ivoire. The Sassandra region specifically refers to the area along the Sassandra River in Côte d’Ivoire, though the Grebo people live on both sides of the modern national border, resulting in overlapping cultural practices. These masks are particularly notable for their highly expressive and often anthropomorphic features, which are exaggerated to convey spiritual power, social authority, or the presence of ancestral forces. Large, protruding eyes, broad noses, and open mouths—sometimes displaying teeth—serve not only aesthetic purposes but also communicate the force and vigilance of the spirit embodied in the mask.

Sassandra Grebo masks frequently incorporate additional decorative and symbolic elements such as geometric scarification patterns, raffia, shells, or feathers. These features enhance both the visual impact and the ritual potency of the mask. Functionally, the masks play an essential role in a variety of communal and ritual contexts, including initiation ceremonies, conflict mediation, funerary rites, and public festivals. During performances, the wearer becomes the vehicle for ancestral or spiritual power, and the exaggerated features of the mask amplify the perceived authority and efficacy of the spirit.

Compared with other Grebo masks from Liberia, Sassandra masks display a distinctive combination of anthropomorphic realism and expressive exaggeration. While Liberian Grebo masks can lean toward abstraction or intense dramatization, Sassandra masks maintain a balance that emphasizes human recognition while simultaneously signaling spiritual otherness. This balance allows the masks to function effectively in both social and ritual dimensions, mediating between the human community and the ancestral or spiritual realm. Their form, performance, and symbolic content illustrate the integration of aesthetics, morality, and cosmology in West African masquerade traditions.

Literature

MacGaffey, Wyatt. Religion and Society in Central Africa: The Bakongo of Lower Zaire. Chicago: University of Chicago Press, 1986.

Reed, Daniel B. Dan Ge Performance: Masks and Music in Contemporary Côte d’Ivoire. Bloomington: Indiana University Press, 2003.

Vogel, Susan Mullin, ed. For Spirits and Kings: African Art from the Paul and Ruth Tishman Collection. New York: The Metropolitan Museum of Art, 1981.

Schoffel, Serge. Masques et figures rituelles de l’Afrique de l’Ouest. Private research dossier, 2005.

Herreman, Frank, ed. Masterpieces from Central Africa. Tervuren: Royal Museum for Central Africa, 2007.

Barthélémy, Claude. Masques et sociétés africaines: Approches ethnographiques et artistiques. Paris: Éditions de l’IRD, 1995.

CAB30665

Bois - État correct

Un masque en bois - Grébo - Côte d'Ivoire

Art africain et tribal

Prix de réserve

Sans prix de réserve

Jour de clôture

dimanche

jeudi

demain

16 septembre

samedi

vendredi

Budget

Pays

France

Belgique

Autriche

Pays-Bas

Espagne

Italie

Allemagne

Luxembourg

Portugal

Roumanie

Danemark

Hong Kong

Pologne

États-Unis

Format

S (entre 10 et 40 cm)

M (entre 40 et 80 cm)

L (plus de 80 cm)

XS (moins de 10 cm)

Dimensions

Hauteur

Largeur

Profondeur

Objet

Art et objets tribaux

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Figure

Sculpture

Masque de danse

Peinture

Livre

Armes et boucliers tribaux

Mask

Masque tribal

Personnage fétiche

Poignard

Cuillère

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Livres, manuscrits et catalogues tribaux

Bracelet

Impression

Statue

Boîte

Textile

Bouclier

Appui-tête

Ornement décoratif

Sculptures et figurines anciennes

Pays d’origine

République démocratique du Congo

Mali

Côte d'Ivoire

Congo

Côte d’Ivoire

Nigeria

Cameroun

Gabon

Ghana

Burkina Faso

Bénin

République Démocratique du Congo

Angola

Afrique

Tanzanie

Niger

Afrique du Sud

Tchad

Sierra Leone

Togo

Ouganda

Mozambique

Zambie

Matériau

Bois

Bronze

Cuir

Terre cuite

Verre

Métal

Cuivre

Laiton

Stéatite

Pierre

Bronze patiné

Fer (forgé)

Fer forgé

Argent

Acier

Aluminium

Argile

Coton

Tissu mélangé

Laine

Bois, ébène

Genre

Femme

Unisexe

État

Bon état

Excellent état

Bon état - quelques usures et tâches dues à l’âge

État correct

État assez bien - utilisé intensivement & représentant d’éventuelles manques mineures

Excellent état, à peine utilisé avec des signes minimes d'usure

Bon état, utilisé avec des signes d'usure

Très bon état, voir la description

Bon état - Utilisé, présentant de petites traces de vieillissement

Comme neuf

Excellent

Très bon état, légèrement utilisé avec de petits signes d'usure

Bon état, voir la description

Restauration requise

Très bon état, très légers signes d’usure

Très bon

Vintage, utilisé avec des signes visibles d'usure

État assez mauvais - utilisé intensivement, représentant des traces d’usage comme des fissures majeures, dommages et manques importantes

Très bon +

Époque

Milieu du XXe siècle

Fin du XXe siècle

1930-1940

1940-1950

1920-1930

Fin du XIXe siècle

2000-2010

Début du XXe siècle

1950-1960

1990-2000

1850-1900

2020 et après

2010-2020

1960-1970

1970-1980

1900-1910

1910-1920

1980-1990

1400-1450

1800-1850

1750-1800

1500-1550

1550-1600

Milieu du XIXe siècle

Début du XVIIIe siècle

Certificat

Aucun rapport de laboratoire

Thème

Scène de jour

Scène d’intérieur

Animaux

Paysage

Style

Antique

Contemporain

Vintage

Art naïf

Réalisme

Expressionisme

Art populaire

Brutalist

Rétro

Style Arts and Crafts

Abstrait

Moderne

Expressionnisme abstrait

Technique

Peinture acrylique

Techniques mixtes

Fusain

Art africain et tribal

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