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Julien Gauthier

An elegant Grebo mask, Ivory Coast/Liberia, from the Sassandra region, southeastern Liberia and in the western coastal region of Côte d’Ivoire, near the Sassandra River.with an elongated, slender nose, framed by bulging, tubelike eyes and a rectangular mouth, the elongated, flattened forehead slightly bent; natural brownish to occhre patina, incl. stand, provenance Bakari Bouaflé, Abidjan.

The Grebo masks of the Sassandra region represent a distinctive tradition within the broader Grebo cultural complex of southeastern Liberia and southwestern Côte d’Ivoire. The Sassandra region specifically refers to the area along the Sassandra River in Côte d’Ivoire, though the Grebo people live on both sides of the modern national border, resulting in overlapping cultural practices. These masks are particularly notable for their highly expressive and often anthropomorphic features, which are exaggerated to convey spiritual power, social authority, or the presence of ancestral forces. Large, protruding eyes, broad noses, and open mouths—sometimes displaying teeth—serve not only aesthetic purposes but also communicate the force and vigilance of the spirit embodied in the mask.

Sassandra Grebo masks frequently incorporate additional decorative and symbolic elements such as geometric scarification patterns, raffia, shells, or feathers. These features enhance both the visual impact and the ritual potency of the mask. Functionally, the masks play an essential role in a variety of communal and ritual contexts, including initiation ceremonies, conflict mediation, funerary rites, and public festivals. During performances, the wearer becomes the vehicle for ancestral or spiritual power, and the exaggerated features of the mask amplify the perceived authority and efficacy of the spirit.

Compared with other Grebo masks from Liberia, Sassandra masks display a distinctive combination of anthropomorphic realism and expressive exaggeration. While Liberian Grebo masks can lean toward abstraction or intense dramatization, Sassandra masks maintain a balance that emphasizes human recognition while simultaneously signaling spiritual otherness. This balance allows the masks to function effectively in both social and ritual dimensions, mediating between the human community and the ancestral or spiritual realm. Their form, performance, and symbolic content illustrate the integration of aesthetics, morality, and cosmology in West African masquerade traditions.

Literature

MacGaffey, Wyatt. Religion and Society in Central Africa: The Bakongo of Lower Zaire. Chicago: University of Chicago Press, 1986.

Reed, Daniel B. Dan Ge Performance: Masks and Music in Contemporary Côte d’Ivoire. Bloomington: Indiana University Press, 2003.

Vogel, Susan Mullin, ed. For Spirits and Kings: African Art from the Paul and Ruth Tishman Collection. New York: The Metropolitan Museum of Art, 1981.

Schoffel, Serge. Masques et figures rituelles de l’Afrique de l’Ouest. Private research dossier, 2005.

Herreman, Frank, ed. Masterpieces from Central Africa. Tervuren: Royal Museum for Central Africa, 2007.

Barthélémy, Claude. Masques et sociétés africaines: Approches ethnographiques et artistiques. Paris: Éditions de l’IRD, 1995.

CAB30665

Bois - État correct

Un masque en bois - Grébo - Côte d'Ivoire

Art africain et tribal

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Sans prix de réserve

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14 juillet

Budget

Pays

France

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Luxembourg

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Format

S (entre 10 et 40 cm)

M (entre 40 et 80 cm)

L (plus de 80 cm)

XS (moins de 10 cm)

Dimensions

Hauteur

Largeur

Profondeur

Objet

Art et objets tribaux

Sculptures, statues et figurines tribales

Masques tribaux

Figure

Mask

Sculpture

Armes et boucliers tribaux

Masque de danse

Personnage fétiche

Livre

Figurine

Statuette

Lance

Ornement décoratif

Textiles et vêtements tribaux

Figure d'ancêtre

Reliquaire

Tête de personnage

Impression numérique

Tapis

Statue

Canne

Poupée

Hache de guerre

Pays d’origine

République démocratique du Congo

Côte d'Ivoire

Mali

Nigeria

Gabon

Ghana

Burkina Faso

Cameroun

Bénin

Côte d’Ivoire

Congo

Afrique

Angola

République Démocratique du Congo

Tchad

Togo

Tanzanie

Éthiopie

Sierra Leone

Kenya

Niger

Afrique du Sud

République centrafricaine

Guinée

Matériau

Bois

Bronze

Terre cuite

Fer (forgé)

Aluminium

Cuivre

Pierre

Argent

Fer (fonte/fer forgé)

Cuir

Métal

Toile

Verre

Bois d’ébène

Coquille

Poils

Bois dur

Textile

Fer (fonte)

Bois tendre

Or 18 ct

Or 15 ct

État

Bon état

Excellent état

État correct

Bon état - quelques usures et tâches dues à l’âge

État assez bien - utilisé intensivement & représentant d’éventuelles manques mineures

Comme neuf, inutilisé

Excellent état, à peine utilisé avec des signes minimes d'usure

Très bon

Bon état, voir la description

Restauration requise

Excellent

Dans l'ensemble en bon état

Non-fonctionnant/À restaurer

Bon état - Utilisé, présentant de petites traces de vieillissement

Très bon état, légèrement utilisé avec de petits signes d'usure

Bon état, utilisé avec des signes d'usure

État mauvais - représentant des dommages signifiants, perte de la texture d’origine ou de la solidité du matériel.

Utilisé mais comme neuf

Suppléments

Jaquette

Sans boîte d'origine

Dans un emballage de remplacement

Époque

Fin du XXe siècle

Milieu du XXe siècle

2000-2010

2020 et après

1850-1900

1960-1970

1900-1910

1970-1980

1910-1920

1980-1990

1930-1940

1950-1960

1990-2000

Fin du XIXe siècle

1920-1930

Début du XXe siècle

1940-1950

1400-1450

2010-2020

1800-1850

1500-1550

1700-1750

Milieu du XVIIe siècle

Début du XVIIe siècle

Fin du XVIIe siècle

Thème

Personnages masculins

Religion

Style

Antique

Art populaire

Contemporain

Asiatique ancien

Style antique

Art naïf

Technique

Giclée

Peinture acrylique

Tirage numérique

Signature

Non signé(e)

Signé à la main

Reliure

Couverture souple

Couverture rigide

Édition

1ère édition

Art africain et tribal

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