Giacomo Lauro (1585-1645) - Colosseum

RARA
Original. Imprimé sur papier vergé, en excellent état de conservation, avec de bons marges; il ne présente ni déchirures ni trous, mais seulement de légères traces d'usure du temps.

L'Amphithéâtre de Titus, vulgairement appelé le Colisée, d'où l'on voit le Saint-Jean-de-Latran.

Vue du Colisée telle qu’elle se présentait au XVIe/XVIIe siècle, dans un état de ruine, entouré de champs et d’autres ruines.
L'amphithéâtre de Vespasien fut inauguré peu avant sa mort en 79 ap. J.-C. Il fut construit dans la zone qui avait été un marais dans la Domus Aurea de Néron. Vespasien ne le fit construire que jusqu’au sommet de la deuxième arcade ; il fut agrandi par Titus jusqu’à la quatrième arcade. Par la suite, de nombreux empereurs continuèrent à le modifier et à l’ajouter. L’empereur Hadrien déplaça la statue haute trente mètres du Colosse de Néron à côté de l’amphithéâtre. Il rebaptisa la statue Dieu Soleil et l’amphithéâtre devint communément connu sous le nom de Colisée.

Le titre de cette page fait référence à Saint-Jean-de-Latran, qui était le nom de la plus ancienne basilique chrétienne de Rome, construite par l'empereur Constantin sur le site du palais de la famille Latran.

L'estampe est tirée de « Splendeur de la Rome antique et moderne… », publiée à Rome en 1625

Issue d'une collection privée

Giacomo Lauro, 1583 - 1645
Graveur et calcographe d'origine flamande, probablement de la famille Laur d'Anvers.
Giacomo Lauro fut actif à Rome entre 1583 et 1645. Collabore avec Claude Duchet, éditeur romain, neveu et continuateur de l’atelier d’Antonio Lafreri, imprimeur romain d’origine française connu pour ses atlases cartographiques. Lauro commença vers 1630 à rassembler, sur le modèle de Lafreri, les plans des villes d’Italie sous forme de petits opuscules au format in-4 qu’il continua à imprimer et à vendre jusqu’à environ 1650."
Selon les registres de l’Art de l’Archivio Storico di Roma, nous apprenons que « maestro Giacomo » fut actif pendant plus d’un demi-siècle, c’est‑à‑dire entre 1583 et 1645. Sa production graphique se compose de deux « corpus » nettement distincts. Dans le premier, il se consacra surtout à la réédition des œuvres de Cornelis Cort et d’Antonio Tempesta; il publia également quelques œuvres tirées de Raphaël et de Marcantonio Raimondi.
Dans la deuxième partie, il se consacra à des sujets géographiques, comme la série de 166 planches sur Rome antique, publiée en 1612 sous le titre Antiquae Urbis Splendor.