Lou Loeber (1894-1983) - Geranium / De Stijl

Lou Loeber (1890-1973) Geranium de La Lune en Rodage III

Médium : Vierge-silkscreen
Matériau : Papier
Dimensions : 30 x 30 cm
Éditeur : Édition Panderma, Bâle
Année : 1928 / publication 1977
Édition : Il s’agit d’une copie non numérotée sur 230 tirages
Signature : Signé et daté/titré « Geranium » au crayon

Provenance :
Édition Panderma, Carl Laszlo, Bâle
Galerie von Bartha, Bâle
Collection privée, Bâle

État / Restauration :
Bon, fixé sur carton gris 32 x 32 cm.

Informations complémentaires :
Une édition limitée rare de la collection portable d’art après-guerre et contemporain La Lune en Rodage III. Il s’agit d’une copie non numérotée sur 230 tirages (65 hors commerce étaient non numérotés) et faisant partie de la troisième série des ouvrages La Lune en Rodage. La Lune en Rodage a été publiée en trois volumes en 1960, 1965 et 1977, regroupant environ 180 œuvres, qui retracent la scène artistique avant-gardiste entre les années 1950 et 1970. Les œuvres ont été réunies par Carl Laszlo et ont inclus les plus grands artistes de l’époque, qui ont contribué avec des pièces importantes, marquant souvent un tournant dans leur production et leur carrière : l’œuvre d’Enrico Castellani est par exemple son premier travail graphique documenté et le Achrome multiple de Piero Manzoni est le seul produit par l’artiste.

Biographie
Louise Marie Loeber (Lou Loeber) était une artiste néerlandaise née à Amsterdam. En plus d’être peintre, elle fut peintre sur verre, illustratrice et graveuse, travaillant principalement de manière non figurative, abstraite-géométrique et abstraite-figurative. Loeber a fréquenté l’Académie d’État des beaux-arts à Amsterdam de 1915 à 1918. Elle quitta prématurément l’académie, la jugeant trop conservatrice. En 1919, elle rencontra Toon Verhoef, un peintre qui lui fit découvrir le socialisme, De Stijl, le cubisme et le modernisme. Inspirée par Albert Gleizes, Le Corbusier et Mondrian, son travail devint plus sobre et épuré. Peu de temps après, Loeber commença à explorer davantage le lien entre art moderne et socialisme, puis décida de multiplier ses œuvres et de maintenir des prix bas. Elle épousa l’artiste Dirk Koning en 1931 qui, comme Loeber, était pacifiste, peintre progressiste, végétalien et socialiste. Elle préférait des sujets industriels et technologiques qu’elle traduisait en lignes et en formes. Néanmoins, Loeber considérait l’art entièrement abstrait comme élitiste et faisait toujours référence à la réalité dans ses œuvres antérieures. Après-guerre, Lou modéra ses points de vue socialistes et commença à travailler principalement de manière non figurative.