Chinois ancien, période néolithique Terre cuite Bocal peint

Une belle jarre en terre-cuite néolithique chinoise, datée de la phase Ma-Chang de la culture Majiayao. Le corps globulaire du vase se rétrécit légèrement vers une base plate. La partie supérieure du corps forme une forme semi-globulaire, avec une anse bouclée fixée à la jointure entre le col et le corps. Une petite excroissance pincée a été attachée sur le côté opposé du corps. La jarre possède un col court et cylindrique qui s’ouvre en une large ouverture avec une lèvre éversée. Le vase est recouvert d’un lavage rouge, les deux tiers supérieurs étant décorés d’un motif linéaire de triangles concentriques et de lignes entrecroisées. Le col présente deux épais bandeaux de motifs linéaires, et l’intérieur de la lèvre est décoré d’une bande de groupes de lignes verticales régulièrement espacés. Le vase repose sur une base circulaire plate. Éclats et fissures à la base de la jarre. Encrustations terrestres et signes d’usure compatibles avec l’âge, tels que chips, rayures, délaminage et perte partielle de pigment. Une longue fissure réparée court le long du corps de la jarre.

N.B. Le transport lourd s’applique.

La phase Majiayao fut l’une des cultures préhistoriques les plus significatives qui prospérèrent en Chine néolithique. D’immenses quantités de matériel culturel en poterie ont été découvertes, principalement dans des contextes funéraires, avec des formes et motifs distinctifs. Ils sont particulièrement connus pour leur forme charnue du corps, leurs motifs géométriques hautement unifiés composés de spirales et de lignes qui ondulent, peints dans des pigments rouge foncé et noirs contrastants. Le procédé de fabrication de la poterie peinte de Majiayao impliquait une technique unique, où de longues tiges d’argile étaient roulées puis enroulées les unes sur les autres afin de donner au vase le profil souhaité. Souvent, les pots étaient fabriqués en deux moitiés, le haut et le bas réunis pour former le grand corps. Après que les tiges d’argile aient été enroulées, les parois intérieures et extérieures de la poterie étaient ensuite lissées et aplaties, battues par une spatule et une enclume, créant ainsi une silhouette idéale. La poterie néolithique chinoise présente souvent des motifs de grenouille ou de crapaud. Ces motifs n’étaient pas purement décoratifs mais tenaient également une signification symbolique, probablement liée à la fertilité, à la bonne fortune et peut-être même à la mythologie lunaire. L’association de la grenouille avec la descendance et la lune, associée à sa forme active, contribua à ses connotations positives dans le symbolisme chinois ancien.

Dimensions : (circa) H 25 cm x l 20 cm

Provenance : issue de la collection d’un gentleman du West Country, formée dans les années 1970.