Lucio Muñoz (1929-1998) - Lithograph





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Lucio Muñoz, Lithographie, 1987; édition limitée 47/75; signé à la main; format papier 39 × 28,5 cm; lithographie; abstraction; Espagne; excellent état; vendu par Gallery.
Description fournie par le vendeur
Lucio Muñoz
Lithographie
1987
Numéroté, signé à la main par l'artiste et daté (1987)
Tirage de 75 exemplaires (n° 47/75)
Dimensions : 39 x 28,5 cm (papier), 24 x 16 cm (gravure)
En excellent état (A-)
Lucio Muñoz est le peintre le plus éminent de l'informalisme espagnol qui ne faisait pas partie du groupe El Paso; néanmoins, son œuvre figure toujours dans les anthologies et les expositions aux côtés des artistes qui constituaient ce groupe, tant par son affinité plastique que par la chronologie du développement de son travail. En 1955, il abandonna la peinture figurative et s'intéressa aux possibilités plastiques de la matière, en commençant par utiliser de la poussière de minéraux et des pigments secs qu'il mêlait à des colles et des vernis. Cependant, le support habituel de la peinture, la toile traditionnelle, lui paraissait mou et inadapté pour mener ces expériences; c'est pourquoi en 1958, un an après la fondation d'El Paso, il commence à étendre la matière sur des planches de bois qui, dans un premier temps, n'étaient utilisées que comme support efficace. Très rapidement, il a commencé à exploiter les possibilités du support lui-même, ouvrant des fissures dans le bois avec des gouges, brûlant sa surface avec des chalumeaux et soulevant les couches superficielles pour révéler la structure intime des panneaux assemblés qu'il utilisait.
À propos du vendeur
Lucio Muñoz
Lithographie
1987
Numéroté, signé à la main par l'artiste et daté (1987)
Tirage de 75 exemplaires (n° 47/75)
Dimensions : 39 x 28,5 cm (papier), 24 x 16 cm (gravure)
En excellent état (A-)
Lucio Muñoz est le peintre le plus éminent de l'informalisme espagnol qui ne faisait pas partie du groupe El Paso; néanmoins, son œuvre figure toujours dans les anthologies et les expositions aux côtés des artistes qui constituaient ce groupe, tant par son affinité plastique que par la chronologie du développement de son travail. En 1955, il abandonna la peinture figurative et s'intéressa aux possibilités plastiques de la matière, en commençant par utiliser de la poussière de minéraux et des pigments secs qu'il mêlait à des colles et des vernis. Cependant, le support habituel de la peinture, la toile traditionnelle, lui paraissait mou et inadapté pour mener ces expériences; c'est pourquoi en 1958, un an après la fondation d'El Paso, il commence à étendre la matière sur des planches de bois qui, dans un premier temps, n'étaient utilisées que comme support efficace. Très rapidement, il a commencé à exploiter les possibilités du support lui-même, ouvrant des fissures dans le bois avec des gouges, brûlant sa surface avec des chalumeaux et soulevant les couches superficielles pour révéler la structure intime des panneaux assemblés qu'il utilisait.

