David Bowie - DAVID BOWIE IS Groninger Museum

David Bowie. Affiche d’exposition du Groningen Museum (81 x 59 cm) au Groninger Museum a été l’exposition réussie David Bowie du 11 décembre 2015 sous la direction de Victoria and Albert Museum à Londres.



L’exposition est la première vue d’ensemble internationale de David Bowie, l’un des artistes les plus novateurs et influents de son temps. Plus de 300 objets tirés de ses archives, y compris des paroles manuscrites, des costumes originaux, des photographies, des dessins d’albums, et du matériel rarissime des 50 dernières années ont été réunis pour la première fois. L’exposition se rend ensuite vers Groningue
Groninger Museum, Melbourne, Cité de la Musique, Paris, Chicago, États-Unis, Berlin, Allemagne, Sao Paulo, Brésil, et Toronto, Canada,
Le musée a publié diverses photos de listes vides en plein centre-ville. Les affiches Billboard de Bowie furent si populaires à Groningen que les Abri ont rapidement affiché une apparence vide.

À PROPOS DU SHOOT DE LA COUVERTURE
La couverture de l’album Aladdin Sane de David Bowie, sorti en 1973, est considérée comme un chef-d’œuvre créatif. Elle est entourée de mythe et d’histoires contrastées, même de la part de ceux qui y ont participé directement. À l’époque, c’était la jaquette d’album la plus coûteuse jamais produite – une image originale époustouflante qui a subi un procédé de transfert par teinture, un retouche à l’aérographe et des plaques fabriquées en Suisse. Le shooting a eu lieu un samedi de janvier 1973 dans le studio rectangulaire de Duffy, au 151a King Henry’s Road, Londres. Étaient présents Duffy, Bowie, le directeur du studio de Duffy Francis Newman, Celia Philo (qui assistait Duffy dans la mise en page typographique) et l’artiste maquilleur Pierre Laroche. Newman se souvient que le flamboyant manager de Bowie, Tony Defries, était là au début mais n’est pas resté pendant toute la séance. Il révèle : « Tony Defries l’a commandé par l’intermédiaire de [sa société] MainMan Productions. Je ne pense pas qu’il y avait un budget en tant que tel. Tony a juste dit à Duffy d’y aller. Duffy raconte l’histoire selon laquelle Tony voulait que ce soit le plus coûteux possible pour engager RCA à le promouvoir. Certes, c’était [coûteux] car l’impression par transfert par teinture était incroyablement chère, environ 1 000 £, ce qui, étant donné notre taux journalier à l’époque, d’environ 300 £ – c’est beaucoup d’argent. » Les images du shooting ont été prises avec le Hasselblad de Duffy utilisant une unité flash annulaire, fabriquée par David Cecil, sur une pellicule Ektachrome ASA 64 format 120. Duffy a briefé Newman la veille de la séance et Newman est arrivé vers 8h du matin pour installer le studio.
Newman se rappelle : « Les autres arrivaient au compte-gouttes et je pense que Bowie était le dernier. Ils se sont tous enfermés dans le bureau de Duffy pour discuter de ce qu’ils allaient faire. De temps à autre, Bowie apparaissait, ouvrait la porte d’entrée et prenait une cigarette. À chaque fois qu’il sortait, j’avais une conversation avec lui. Il était absolument charmant. Finalement, ils sont tous sortis [du bureau] et ont dit “OK” et nous avons commencé. » Maquillage en éclair à la foudre. Le maquillage emblématique en éclair est dit avoir été inspiré par le logo d’un produit. Newman s’en souvient : « Je n’ai pas été invité à la discussion sur l’origine de l’éclair, bien que je me souvienne du cuiseur à riz que sa mère avait offert avec un flash National Panasonic dessus, donc je peux le croire. Après environ une demi-heure de maquillage, Duffy commençait à s’irriter un peu envers Laroche, qui était méticuleux. Laroche a commencé à tracer ce petit éclair sur la joue de Bowie et Duffy a dit : “Non, pas comme ça, comme ceci.” Il a pris du rouge à lèvres et en dix secondes a simplement dessiné l’éclair, puis a dit : “Remplis-le maintenant.” Et puis nous avons pris les clichés. » Newman se rappelle que le shooting n’a duré que 20 à 30 minutes. « Autant que je me souvienne, nous avons tiré deux rouleaux, 24 photos, puis nous sommes tous rentrés chez nous. » Une fois les photos terminées, elles ont été retouchées par airbrush par Philip Castle, ce qui incluait l’ajout d’un petit motif d’eau sur la clavicule de Bowie et un mascara supplémentaire. Le projet entier relevait de Duffy Design Concepts. La dernière photo est une feuille de contacts du shooting."}{