[Post Incunable] - Vigerio - Decachordum - 1507

LE DÉCACCORDE DU SAUVETAGE : ENTRE ICONOGRAPHIE MYSTIQUE ET POUVOIR ROBORESQUE À L’AUBE DU CINQCIÈME SIÈCLE
Le Decachordum Christianum de Marco Vigerio s’impose comme l’une des synthèses les plus fascinantes et complexes entre théologie, image et propagande ecclésiastique au tout début de la Renaissance. Publiée en 1507 par l’atelier de Girolamo Soncino, cette somptueuse edition princeps unit une construction doctrinale raffinée à un appareil iconographique de puissance visuelle extraordinaire, où la vie et les mystères du Christ se transfigurent en séquences symboliques et narratives. L’œuvre, dédiée à Giulio II, reflète l’entrelacement entre dévotion, politique et représentation du sacré, se configurant comme un véritable objet de prestige culturel et spirituel. La richesse des bois et la qualité typographique en font un livre total, où parole et image concourent à la construction d’un langage théologique hautement suggestif, destiné à influencer les arts figuratifs de l’époque.
VALEUR MARCHÉ
Les copies de la princeps de 1507, surtout si complètes et avec un appareil illustratif intact, sont extrêmement recherchées. Le marché registre des évaluations généralement comprises entre 12 000 et 30 000 euros, avec des exemplaires excellents qui peuvent dépasser cette fourchette. Des copies défectueuses ou avec des ajouts, comme dans le cas présent, se situent plus réalistiquement entre 7 000 et 15 000 euros, tout en conservant un fort intérêt de collection grâce à la qualité iconographique et à la portée historique.
DESCRIPTION PHYSIQUE ET ÉTAT
Reliure en plein parchemin rigide du XIXe siècle, dos à nerfs avec des ornements dorés sur les compartiments et titre sur l’étiquette, coupes colorées, gardes en papier décoré. Frontispice encadré par une élégante bordure xilographique phytomorphe sur fond noir avec le grand emblème cardinalice au centre. Armature illustrée composée de 8 sur dix xilographies en pleine page dans des cadres ornementaux et de nombreuses vignettes dans le texte représentant des épisodes de la vie du Christ. Présence de torsions marginales, plus apparentes dans les dernières feuilles; frontispice légèrement jaunie; renforcements à l’attache de A1, C8 et fascicule E; quelques floritures et taches; restauration par déchirure en n1 sans perte de texte; certaines feuilles jaunies. Dans les livres anciens, avec une histoire pluriseculaire, peuvent apparaître quelques imperfections, non toujours relevées dans la description. Pp. (2); 14nn; 492; 32; (2).
TITRE COMPLET ET AUTEUR
Decachordum Christianum Iulio II Pont. Max. dicatum
Fano, Hieronymus Soncinus, 1507.
Marco Vigerio.
CONTEXTE ET SIGNIFICATION
Le Decachordum se décline en dix livres, chacun introduit par une grande xilographie, selon une structure symbolique qui rappelle le nombre parfait et harmonique du « décacorde », métaphore de l’ordre divin. L’œuvre aborde des thèmes centraux de la théologie chrétienne — de la vie et de la passion du Christ à la nature des anges — à travers de courts traités qui associent érudition scolastique et tension visionnaire. L’appareil iconographique n’est pas un simple complément, mais une partie intégrante du discours théologique: les images traduisent en forme visuelle des concepts complexes, créant un dialogue continu entre texte et figure. En ce sens, le volume se situe sur une ligne de pensée qui préfigure des développements importants dans l’art de la Renaissance; certains chercheurs ont émis l’hypothèse d’une relation indirecte avec le programme iconographique michelangelesque de la Chapelle Sixtine, notamment en ce qui concerne la généalogie du Christ. L’œuvre représente aussi un puissant instrument d’auto-représentation de la famille Della Rovere, s’inscrivant dans le contexte politique et culturel du pontificat de Giulio II.
BIOGRAPHIE DE L’AUTEUR
Marco Vigerio della Rovere (1446–1516), cardinal et archevêque, fut une figure éminente de la curie romaine au plein XVe siècle. Parent du pape Giulio II, il joua un rôle significatif dans la vie politique et ecclésiastique de son temps. Humaniste et théologien, il se distingua par une production littéraire alliant doctrine et rhétorique, s’inscrivant dans le climat culturel de renouveau et de magnificence promu par la Rome roveresca.
HISTORIQUE D’IMPRESSION ET CIRCULATION
Imprimé à Fano par Girolamo Soncino, membre de la célèbre dynastie typographique juive convertie, l’édition de 1507 représente la première et la plus importante apparition de l’œuvre. L’impression, réalisée avec un grand déploiement économique (traditionnellement indiqué en 181 ducats), témoigne du haut niveau technique et artistique atteint par l’atelier Soncino. La tirage n’avait pas vocation à être large, destinée à un public sélect de membres du clergé et d’humanistes, facteur qui contribue aujourd’hui à la rareté de l’œuvre sur le marché.
BIBLIOGRAPHIE ET RÉFÉRENCES
EDIT16 (ICCU): CNCE 63347 (exemplaires recensés dans les bibliothèques italiennes)
Essling, Les livres à figures vénitiens, I, p. 145
Mortimer, Harvard Italian 16th Century Books, n. 537
Sander, Le livre à figures italien, n. 7589
WorldCat: répertoire pour l’édition Fano 1507 avec localisations institutionnelles
Treccani, entrée « Marco Vigerio della Rovere » (pour le contexte historique et interprétatif)
ISTC (pour comparaison avec la production coeva Soncino, données à vérifier pour l’édition spécifique)