Signed; Bieke Depoorter - Agata - 2021

En octobre 2017, Depoorter rencontra Agata dans un club échangiste à Paris. Au cours des trois années qui suivirent, les femmes s’immergèrent profondément dans une collaboration, créant un petit univers alternatif servant de contenant pour explorer des questions qu’elles avaient sur l’identité, la performance et la représentation : qui est le véritable auteur de ces images ? Qui est le véritable sujet ? Qui est Agata ? Qui est Agata lorsque l’on pose pour des photographies ? Qui est Bieke ? Qui est Bieke lorsque elle fait des photographies ? Pourquoi réaliser ces images ? Quels sont les motifs et les motivations ? Qui est responsable de quoi ?

Le livre raconte à la fois l’histoire d’une jeune femme utilisant un photographe pour trouver un sens à son identité et l’histoire d’un photographe utilisant une jeune femme pour mieux comprendre l’auteur photographe et elle-même. Ces récits entrelacés se tissent à travers une combinaison d’images, de lettres et de notes, mais ce qui définit le dialogue est l’auto-réflexion et la conscience de soi constamment présentes. Le résultat est un projet qui ne se clôt jamais sur une vérité conclusive, mais met en lumière la nature glissante de la vérité dans des situations où le pouvoir, la responsabilité et le contrôle sont en état de flux permanent.

Dans son ensemble, Agata est un projet qui pose plus de questions qu’il n’offre de réponses, reconnaissant d’abord l’idée bien répandue du photographe-témoin comme une impossibilité relative, puis examinant sous le microscope tous les protagonistes impliqués : le photographe, le sujet, le public, et bien sûr, le médium lui-même.

La conception de ce livre est, comme la dynamique qu’il examine, complexe et en constante évolution. Son contenu est disposé de manière chronologique, et le livre est bound en format japonais, avec des perforations sur la pliure. Cela donne au lecteur le choix d’ouvrir les pages et de découvrir une histoire cachée ; des récits alternatifs, des versions de la vérité qui ne cadrent pas exactement avec la vérité que le photographe présente à l’origine.

Une fois que le lecteur décide d’ouvrir une page scellée, rien ne peut revenir en arrière. D’une certaine manière, cela implique le lecteur, l’impliquant dans la manière dont l’histoire multifacette est représentée. Comme le photographe et le sujet, le public est alors contraint de réfléchir à son rôle dans ce triangle de responsabilité.

Première édition (il y a deux éditions) signée.