Christian Schad (1894-1982) - Varieteprobe

Christian Schad - Varieteprobe

Medium: Gravure sur bois
Matériel: Papier sur carton
Dimensions: 24,5 x 17,5 cm
cadre non inclus

Éditeur: Edition Panderma, Bâle
Année: 1925 (imprimé en 1966)
Édition: Il s'agit d'une copie non numérotée de 230 éditions (65 hors commerce étaient non numérotées)
Signature: Signé et daté

Provenance:
Edition Panderma, Carl Laszlo, Bâle
Galerie von Bartha, Bâle
Collection privée, Bâle

État / Restauration:
bon état / état d'origine

Renseignements complémentaires:

Une édition limitée rare de la collection portable d'art postérieur à la guerre et contemporain La Lune en Rodage III. Il s'agit d'une copie non numérotée de 230 éditions (65 hors commerce non numérotées) et faisant partie de la troisième série des livres La Lune en Rodage. La Lune en Rodage a été publiée en trois volumes en 1960, 1965 et 1977, contenant environ 180 œuvres d'art qui retracent la scène artistique d'avant-garde entre les années 1950 et 1970. Les œuvres ont été réunies par Carl Laszlo et incluaient les plus grands artistes de l'époque qui ont contribué par des pièces importantes, marquant souvent un tournant dans leur production et leur carrière: l’œuvre d'Enrico Castellani est par exemple son premier travail graphique documenté et le multiple Achrome de Piero Manzoni est le seul produit par l'artiste.

Né Christian Schad (21 août 1894 – 25 février 1982) était un peintre allemand associé au Dada et au mouvement de la Nouvelle Objetivité. Considérés collectivement, les portraits de Schad forment un remarquable registre de la vie à Vienne et à Berlin dans les années qui suivirent la Première Guerre mondiale.
Schad est né à Miesbach, en Bavière du Sud, dans une famille d'avocats prospère qui le soutint durant près de la moitié de sa vie. Il étudia à l'académie des arts de Munich en 1913. Pacifiste, il fuit en Suisse en 1915 pour éviter le service pendant la Première Guerre mondiale, s'installant d'abord à Zurich puis à Genève. Les deux villes furent des centres du mouvement Dada, et Schad devint dadaïste. À Zurich, il rencontra des dadaïstes comme Hans Arp et Hugo Ball, ainsi que Walter Serner, avec qui il lança Sirius, une revue littéraire. Il fut témoin de la fondation du fameux Cabaret Voltaire. À partir de 1918, tout en vivant à Genève, Schad créa sa propre version du Photogramme (qui fut plus tard nommée « Schadographs » par Tristan Tzara) où une image contour est développée sur du papier à impression au chlorure. De 1920 à 1925, il passa plusieurs années à Rome et à Naples. Après avoir épousé Marcella Arcangeli, la fille d’un professeur romain, il s’installa à Naples où il suivit des cours de peinture et de dessin à l'académie des arts. En 1927, la famille émigra à Vienne. Ses peintures de cette période sont étroitement associées au mouvement de la Nouvelle Objetivité. À la fin des années vingt, il retourna à Berlin et s’y installa. L’art de Schad ne fut pas condamné par les nazis comme l’était celui d Otto Dix, George Grosz, Max Beckmann et de bien d’autres artistes du mouvement de la Nouvelle Objetivité; cela peut être dû à son manque de succès commercial ou au fait que son œuvre paraissait superficiellement néoclassique. Il s'intéressa à la philosophie orientale vers 1930, et sa production artistique déclina rapidement. Après le krach boursier de 1929 à New York, Schad ne put plus compter sur le soutien financier de son père, et il cessa en grande partie la peinture au début des années 1930. En 1937, à son insu, le Museum of Modern Art présenta trois Schadographs, offerts par Tristan Tzara, dans une exposition sur le Dada et le Surréalisme. La même année, les nazis l’inclurent dans le Grand Art allemand, leur antidote à l’exposition Degenerate Art.
Schad vécut dans l’obscurité en Allemagne pendant et après la guerre. Après la destruction de son atelier en 1943, Schad déménagea à Aschaffenburg. La ville lui confia de recopier la Vierge et l’Enfant de Matthias Grünewald (Stuppach, église paroissiale), un projet sur lequel il travailla jusqu’en 1947. Lorsque son atelier berlinois fut détruit par les bombardements, sa future épouse Bettina sauva les œuvres d’art dans une action spectaculaire et les apporta à lui à Aschaffenburg. Schad continua à peindre dans les années 1950 dans un style magique réaliste et revint dans les années 1960 à des expériences avec les photogrammes. La réputation de Schad ne commença à renaître que dans les années 1960, lorsque quelques expositions en Europe coïncidèrent avec la montée du photoréalisme.
(Texte tiré de Wikipedia)