Stefanie Schneider - Untitled (Beachshoot)






Plus de 35 ans d'expérience ; ancien galeriste et conservateur au Museum Folkwang.
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Description fournie par le vendeur
Sans titre (Beachshoot) - 2005
20x20 cm.
Édition de 10, plus 2 épreuves d'artiste.
C-Print archivistique, basé sur l'original Polaroid.
Certificat et étiquette/signature.
Numéro d'inventaire de l'artiste #1397.01.
Excellent état.
Non monté.
Beachshoot
Ces fantasmes photographiques sont déterminés par des contraintes soigneusement choisies et l'utilisation d'attributs symboliques. Des poteaux télégraphiques, des avions, des vastes déserts, un pont de chemin de fer ou une vieille voiture américaine des années 50 racontent, de la même manière, des histoires différentes, tout comme des perruques criardes, des jouets d'enfants, un foulard ou une vieille caméra Super 8. Le travail de Schneider se nourrit d'anecdotes et de narration, mais aussi de sa perspective européenne spécifique sur l'Amérique. Le monde de ses photographies est peuplé de garçons à la carrure étroite et de filles fragiles, qui ne semblent pas conscients de leur propre jeunesse et de leur beauté. Leur légèreté est envahie par un monde adulte menaçant, auquel ils opposent leur manque de compromis juvénile. Et en réalité, son travail présente un aspect autobiographique, puisque l'artiste fait d'elle-même et de ses amis le sujet de l'appareil photo.
Stefanie Schneider photographie ses « mises en scène » avec, de toutes choses, un appareil Polaroid. Le médium, généralement compris comme un moyen de préserver l'immédiateté documentaire, est utilisé ici dans son sens opposé, puisque lieux, postures, costumes et surtout les sections d'image accrocheuses sont mis en scène. Ce dispositif narratif technique reflète sa méthode ainsi que son objectif : la lauréate de la Folkwangschule Essen n'utilise que du matériel Polaroid périmé. Des marques, des scintillations, des taches noires vides et d'importants changements de couleur ajoutent une seconde couche de réalité aux prises et remettent en question la validité de l'imagerie, les symboles et la pertinence des souvenirs propres.
À partir de ces images qui paraissent amateurs et décontractées émerge l'impression d'authenticité à laquelle on trébuche d'un moment à l'autre. - Petra Prahl
Sans titre (Beachshoot) - 2005
20x20 cm.
Édition de 10, plus 2 épreuves d'artiste.
C-Print archivistique, basé sur l'original Polaroid.
Certificat et étiquette/signature.
Numéro d'inventaire de l'artiste #1397.01.
Excellent état.
Non monté.
Beachshoot
Ces fantasmes photographiques sont déterminés par des contraintes soigneusement choisies et l'utilisation d'attributs symboliques. Des poteaux télégraphiques, des avions, des vastes déserts, un pont de chemin de fer ou une vieille voiture américaine des années 50 racontent, de la même manière, des histoires différentes, tout comme des perruques criardes, des jouets d'enfants, un foulard ou une vieille caméra Super 8. Le travail de Schneider se nourrit d'anecdotes et de narration, mais aussi de sa perspective européenne spécifique sur l'Amérique. Le monde de ses photographies est peuplé de garçons à la carrure étroite et de filles fragiles, qui ne semblent pas conscients de leur propre jeunesse et de leur beauté. Leur légèreté est envahie par un monde adulte menaçant, auquel ils opposent leur manque de compromis juvénile. Et en réalité, son travail présente un aspect autobiographique, puisque l'artiste fait d'elle-même et de ses amis le sujet de l'appareil photo.
Stefanie Schneider photographie ses « mises en scène » avec, de toutes choses, un appareil Polaroid. Le médium, généralement compris comme un moyen de préserver l'immédiateté documentaire, est utilisé ici dans son sens opposé, puisque lieux, postures, costumes et surtout les sections d'image accrocheuses sont mis en scène. Ce dispositif narratif technique reflète sa méthode ainsi que son objectif : la lauréate de la Folkwangschule Essen n'utilise que du matériel Polaroid périmé. Des marques, des scintillations, des taches noires vides et d'importants changements de couleur ajoutent une seconde couche de réalité aux prises et remettent en question la validité de l'imagerie, les symboles et la pertinence des souvenirs propres.
À partir de ces images qui paraissent amateurs et décontractées émerge l'impression d'authenticité à laquelle on trébuche d'un moment à l'autre. - Petra Prahl
