Lothar Schreyer (1886-1966) - Mutter Erde

Lothar Schreyer : Mutter Erde (1920)

Gravure sur bois avec gouache appliquée à la main sur papier, monté sur carton rouge. Une composition figurative de la période expressionniste la plus radicale de Schreyer, réalisée pendant son mandat de directeur de la Sturm-Bühne à Berlin et un an avant sa nomination au Bauhaus.
Feuille 26,5 × 17 cm, montée sur carton rouge 31 × 31 cm.

Signature à la main et titre par l’artiste au crayon. En état d’archivage intact.

Provenance :
Edition Panderma, Carl Laszlo, Bâle
Galerie von Bartha, Bâle
Collection privée, Bâle

Lothar Schreyer (1886–1966) étudia l’histoire de l’art à Heidelberg et le droit à Berlin et Leipzig, soutenant sa thèse en 1910 sur la co-rédaction littéraire et artistique. De 1911 à 1918, il travailla comme dramaturge et assistant-réalisateur au Deutsches Schauspielhaus de Hambourg. Entre 1916 et 1928, il fut éditeur du journal expressionniste majeur Der Sturm, de Herwarth Walden, et enseigna à la Sturm-Schule für Bühnenkunst und Pantomime jusqu’en 1924. En 1918, il cofonda la Sturm-Bühne avec Walden, la dirigea jusqu’en 1921 et mit en scène ses propres pièces Kreuzigung et Kindssterben.
En 1921, Walter Gropius nomma Schreyer maître et directeur de l’atelier de scène du Bauhaus à Weimar, où il enseigna jusqu’en 1923. Suite à l’accueil controversé de sa production Mondspiel, Schreyer quitta le Bauhaus et rejoignit le Zentralinstitut für Erziehung und Unterricht à Berlin. Il fut membre fondateur du conseil de l’école Waldorf de Berlin en 1924 et dirigea la Kunstschule Der Weg jusqu’en 1927. De 1928 à 1932, il fut rédacteur en chef des publications culturelles et littéraires chez Hanseatische Verlagsanstalt à Hambourg. Après sa conversion au catholicisme en 1933, il écrivit sous le pseudonyme Angelus Pauper, publiant des hagiographies pour le Caritasverlag. Il poursuivit la peinture jusqu’à sa mort en 1966.
Mutter Erde appartient au petit corpus de gravures sur bois que Schreyer réalisa durant ses années à la Sturm-Bühne, lorsque son œuvre graphique était indissociable de ses expériences théâtrales et typographiques à Der Sturm. La gouache appliquée à la main transforme chaque tirage en une feuille unique au sein de la série imprimée.