Gothique Ornement architectural - Gothique - Vente finale du retable

C’est une pièce qui conserve cet esprit gothique tardif qui, même au XVIIe siècle, était encore vivant dans de nombreux ateliers dédiés à l’imagerie et à l’architecture religieuse. Le sommet, entièrement sculpté dans le bois, révèle ce mélange si caractéristique entre structure et ornement : le triangle qui couronne l’ensemble fonctionne comme un petit fronton, mais il est entièrement traversé par des traceries, des arcs en ogive et des motifs végétaux qui s’entrelacent avec une fluidité presque calligraphique.

Le bois, vieilli par des siècles de culte et de fumée de cierges, a acquis cette teinte chaude et mate que seul le temps et la liturgie savent donner. Les lignes sont solides, mais non rigides : on sent la main d’un sculpteur qui travaille encore dans le langage gothique, bien que nous soyons déjà à une époque où la Renaissance et le Baroque commençaient à s’imposer. Cette persistance du style — si fréquente dans les retables ruraux ou dans des commandes de dévotion continue — lui confère un charme particulier, comme si c’était l’écho d’un monde médiéval qui résiste à disparaître.

Comme fin de retable, il aurait dû couronner un corps supérieur, peut-être encadrant une niche ou accompagnant un attic avec des scènes sculptées. Sa fonction était d’élever le regard, de le mener vers le haut, et il y parvient grâce à cette verticalité suggérée par les arcs et les lignes ascendantes. C’est un fragment qui, même isolé, conserve sa force symbolique et sa présence architecturale, un témoignage de la pérennité du goût gothique dans le bois sacré hispanique.

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