Signed by 'Karaku' (impressed kiln seal) - Chawan - Katakaki - Grès - Karaku Kiln, Corée

Shimizu Hiroshi / Karaku Kiln — Katakaki Chawan

Contexte historique
La technique katakaki — connue dans la terminologie céramique occidentale sous le nom de sgraffito — est l'une des techniques décoratives déterminantes des Buncheong, la tradition de pierre sigillée distinctive de la dynastie Joseon en Corée.
Dans ce procédé, l'ensemble de la surface extérieure est d'abord recouvert d'un slip blanc, puis l'argile de fond est partiellement raclée pour révéler le corps gris en dessous, laissant le motif prévu se détacher en relief, blanc contre le fond exposé.
Les praticiens japonais du thé ont rencontré ce style dans des fours populaires coréens à partir du XVe siècle, et les bols à thé qui en résultent — regroupés dans la catégorie plus large des Korai chawan — sont devenus des objets fondateurs de l'esthétique wabi-cha.
Shimizu Hiroshi, chef de troisième génération de la lignée du Rakuzan Kiln dans la préfecture de Mie, s’est rendu en Corée pour mener des recherches soutenues sur les corps d’argile, les glaçures et les méthodes de cuisson de la Dynastie Yi.
En 1974, il a fondé le Karaku Kiln à Gimhae, près de Busan — l'ancien siège du royaume de Kaya et une région avec une tradition céramique millénaire.
Le nom « Karaku » a été attribué par le savant Tayama Honan.
Ce chawan a été produit dans ce kiln coréen, portant le sceau imprimé « Karaku », et représente son engagement à raviver l’esprit authentique des poteries à thé Korai dans leur milieu culturel d’origine.

Détails esthétiques et tactiles
L’intérieur porte une composition librement rendue de lotus et de feuillage enroulé exécutée dans la technique katakaki.
Du slip blanc a été appliqué sur l’ensemble de la surface intérieure, puis l’arrière-plan a été raclé pour exposer le fond d’argile gris, laissant le motif lotus et feuillage en relief blanc se détacher sur le corps plus sombre.
Une bande de motifs de feuilles abstraites court le long du bord intérieur, et des lignes incisées concentriques définissent la composition en zones distinctes, créant un rythme en couches entre forme et espace libre.
L’extérieur est fini avec un slip blanc sur lequel les traces du tournage horizontal sont clairement visibles comme un registage continu sur tout le corps.
L’application du slip varie en opacité, s’amenuisant vers le pied et s’accumulant légèrement à la taille, révélant progressivement le corps d’argile chaude et ferrugineuse à mesure qu’on approche du kodai.
Le anneau de pied montre les effets naturels de cuisson au fer — hi-iro — où l’argile coréenne non émaillée a pris des tons de rouille et d’ambre sous l’influence directe de l’atmosphère du four.
La forme générale est généreusement proportionnée avec un bord légèrement évasé, conforme à la morphologie classique des chawan Korai.
Le tsuchi-aji de l’argile coréenne transmet la directivité et l’immédiateté tactile caractéristiques du travail authentique de la lignée Buncheong.

Profil de l’artiste
Shimizu Hiroshi (清水日呂志, né en 1934), chef de troisième génération du Rakuzan Kiln, une lignée enracinée dans la tradition du ware Banko de la préfecture de Mie.
Après une formation sous le premier Shimizu Rakuzan à partir de 1959, il voyage ensuite en Corée pour étudier les traditions céramiques de Yi Dynasties de première main.
En 1974, il a établi le Karaku Kiln (駕洛窯) à Gimhae, près de Busan, spécialisé dans les céramiques de style Korai utilisant l’argile coréenne locale et des méthodes de cuisson traditionnelles.
En 1981, il a fondé l’Odaka-yaki Rakuzan Kiln dans la préfecture de Mie, et en 1992 a établi un autre four à Muju en Corée.
Les bols à thé produits en Corée portent le sceau imprimé « Karaku » ; ceux cuits au Japon portent le sceau « Rakuzan ».
Ses bols à thé ont été utilisés et appréciés au sein de l’école Enshu de cérémonie du thé, et il a reçu de nombreux prix tout au long de sa carrière.

État & Spécifications
État : Excellent pour son âge.
Aucun éclat, fissure ou restauration.
Bien qu’il s’agisse d’une pièce vintage, elle ne présente aucun signe visible d’utilisation et conserve son apparence d’origine en état excellent.
Des petites taches de fer au niveau du pied sont une caractéristique naturelle du corps d’argile coréenne et de la cuisson du four, et non un dommage.
Dimensions : H 6,7 cm × Ø 14 cm
Poids : 255 g
Accompagné d’une boîte de rangement en bois (awase-bako). Poids total avec boîte : 659 g.

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