Lou Loeber (1894-1983) - Zonnebloemen

Lou Loeber: Géranium — tirage de La Lune en Rodage III (1928 / 1977)

Une sérigraphie sur papier, feuille 30,5 × 30,5 cm, publiée par Edition Panderma, Bâle. L’image date de 1928 et a été publiée en tant qu’estampe en 1977 dans le cadre du troisième volume de La Lune en Rodage. Issue d’un tirage de 230 exemplaires; il s’agit d’un exemplaire non numéroté (65 exemplaires hors commerce étaient également non numérotés). Signé, daté et intitulé « Geranium » au crayon. En état d’archivage mint (intégral).vendu sans cadre.

Cette feuille appartient à l’un des projets éditoriaux les plus remarquables de l’avant-garde d’après-guerre. La Lune en Rodage était une collection portable d’art moderne et contemporain conçue et publiée par le collectionneur et éditeur Carl Laszlo, publiée en trois volumes en 1960, 1965 et 1977 et contenant au total environ 180 œuvres qui retracent l’avant-garde artistique des années 1950 à 1970. Laszlo réunissait les contributions des artistes majeurs de l’époque — parmi lesquels Lucio Fontana, Yves Klein, Piero Manzoni, Andy Warhol, Enrico Castellani et Michelangelo Pistoletto — qui apportaient fréquemment des pièces marquant un tournant dans leur travail. La contribution de Castellani, par exemple, est sa première œuvre graphique documentée, et la multiples Achrome de Manzoni est la seule que l’artiste ait produite. Tenir une feuille de cette série, c’est tenir une page d’une véritable anthologie de l’art du XXe siècle.

Louise Marie Loeber, connue sous le nom de Lou Loeber, était une artiste néerlandaise née à Amsterdam — peintre, peintre sur verre, illustratrice et graveuse — qui travailla principalement dans un idiome non figuratif, abstrait-géométrique et abstrait-figuratif. Elle étudia à l’Académie d’État des Beaux-Arts d’Amsterdam de 1915 à 1918, la quittant prématurément car elle la jugeait trop conservatrice. En 1919, elle fit la connaissance du peintre Toon Verhoef, qui lui fit découvrir le socialisme, De Stijl, le cubisme et le modernisme; inspirée par Albert Gleizes, Le Corbusier et Mondrian, son œuvre devint plus sobre et dépouillée. Elle poursuivit en explorant le lien entre l’art moderne et le socialisme, décidant de multiplier ses œuvres et de maintenir ses prix bas. En 1931, elle épousa l’artiste Dirk Koning, comme elle pacifiste, progressiste, végane et socialiste. Elle privilégia des sujets industriels et technologiques, qu’elle traduisait en lignes et formes; bien qu’elle considérait l’art entièrement abstrait comme élitiste et ait conservé des références à la réalité dans ses œuvres antérieures, après la guerre elle modéra ses opinions socialistes et travailla principalement de manière non figurative.

Provenance:
Edition Panderma, Carl Laszlo, Bâle
Galerie von Bartha, Bâle
Collection privée, Bâle