René Magritte (1898-1967) - Ceci n'est pas une pomme

Rene Magritte (1898-1967) (d’après) - signé à la main au crayon par M. Charly Herscovici, président de la Fondation MAGRITTE, plaque René Magritte signée

Lithographie sur vélin BFK Rives.

Numéroté / 275 exemplaires, signé en tirage
Cadre non inclus

Lithographie réalisée sous le contrôle de la Succession Magritte, authentifiée par le sceau aveugle de la Succession, signé sur la pierre en bas à gauche et signé à la main au crayon par M. Charly Herscovici, président de la Fondation MAGRITTE (avec l’initiale sur le même côté que le numéro)

Dimensions : 60x45 cm.

René Magritte, le célèbre surréaliste belge, a créé plusieurs œuvres intrigantes qui jouent avec les thèmes des fenêtres, des sphères et des nuages. Un exemple notable est sa peinture de 1964 « Le Tombeau des lutteurs », bien que l’on le réfère souvent simplement par ses éléments visuels en raison de sa composition frappante et presque archétypale.

Dans cette pièce captivante, une fenêtre agit comme un cadre pour une scène inattendue. Au lieu de révéler un paysage extérieur conventionnel, le spectateur est confronté à un grand objet parfaitement sphérique, souvent décrit comme une roche ou une planète, qui semble suspendu directement à l’extérieur de la vitre. Cette sphère ne repose sur rien; elle flotte simplement au milieu de la vue. Au-dessus et autour de cet orbe énigmatique, des nuages stylisés remplissent le ciel, rendus avec la qualité précise mais onirique caractéristique de Magritte.

L’interaction de ces éléments crée un sentiment à la fois de familiarité et d’étrangeté profonde. La fenêtre, généralement un passage à la réalité, présente ici une vision impossible. La sphère, objet de forme géométrique parfaite, défie la gravité et le contexte naturel. Les nuages, bien que naturels, contribuent à l’atmosphère générale inquiétante en faisant partie de ce tableau bizarre. Magritte maîtrise habilement l’utilisation de ces motifs communs pour défier la perception, invitant le spectateur à remettre en question ce qui est réel, ce qui est imaginé et la nature même de la représentation.