Tetsuya Ichimura 一村哲也 - Shunga-shū Vol. I — Extra-Large Format / First Numbering Edition - 1972

ÉDITION PREMIÈRE EXTRA-LARGE RARE — 一村哲也 Tetsuya Ichimura Shunga-shū (春画集) — Vol. I (le volume inaugural) de la trilogie originale — Copie numérotée No. 0057 — publiée le 12 juin 1972

Il s’agit d’un livre de photographie numéroté en édition limitée, format incroyablement grand — l’un des plus rares et des publications d’art érotique les plus significatives de l’histoire de la photographie japonaise d’après-guerre.
C’est le Vol. I — le volume inaugural et d’ouverture — de l’ensemble emblématique en trois volumes intitulé Ichimura Tetsuya no Shunga-shū (一村哲也の春画集), publié le 12 juin 1972 par Ad Unguem Co., Ltd., Tokyo.
Le numéro d’édition 0057 est stampé sur la page de colophon — un numéro extraordinairement précoce dans la tirage limitée, ce qui rend cette copie particulièrement prisée des collectionneurs qui accordent de l’importance aux faibles numéros d’édition.
Ce volume précède et constituait la source directe pour l’édition compilée ultérieure Onna to Otoko — Ima-yō Shunga (女と男 今様春画), dans laquelle les œuvres des trois photographes ont été réunies en un seul ensemble combiné.
Par conséquent, cette trilogie originale bénéficie d’un statut prioritaire en tant que première et complète édition — un collectible original à part entière, distinct de et antérieure à l’édition combinée devenue mieux connue par la suite.
Les photographies réinterprètent le shunga — la tradition artistique érotique japonaise classique maîtrisée par les artistes ukiyo-e de l’époque d’Edo, tels que Hokusai et Utamaro — à travers l’objectif photographique contemporain distinctif d’Ichimura.
L’imagerie est audacieuse, théâtralement composée, et combine le travail photographique sur le corps avec des éléments picturaux et graphiques, avec une impression couleur d’une qualité exceptionnelle.
Le livre a été conçu et mis en page par Furuya Naomi (古谷直美), produit par Ōmori Kenji (大森堅司), et publié par Hara Zenzaburō (原 善三郎).
Les autres volumes de la trilogie ont été photographiés par Yoshihiro Tatsuki (立木義浩, Vol. II) et Noriaki Kanō (加納典明, Vol. III).
Ensemble, ces trois figures majeures représentaient l’apex de la photographie commerciale et artistique japonaise au début des années 1970.
À 60,5 × 45,5 cm — pratiquement la taille d’un grand quotidien — c’est l’un des plus grands livres de photographie produits au Japon pendant la période d’après-guerre.
Sa dimension physique brute fait intégralement partie de l’impact visuel de l’œuvre.

Taille
Hauteur : 60,5 cm
Largeur : 45,5 cm

Poids
4 060 g (environ 4,1 kg)

État
Le livre est présenté dans une structure d’emboîtage distinctive à trois couches :

La couche extérieure est l’originale chemise en carton brun, imprimée avec la signature du photographe « T. Ichimura » en lettres blanches sur le devant, avec l’étiquette de la société Ad Unguem Co., Ltd. apposée en bas à droite. La chemise en carton montre une oxydation et des taches liées au temps, ainsi qu’une usure générale de surface conforme à plus de 50 ans de stockage.
La couche du milieu est une élégante protection décorative bleu marine profondément raffinée, avec le nom du photographe « T. Ichimura » imprimé en petites lettres sur le bas droit de l’avant. Cette coque bleu marine présente également quelques taches liées au temps et de légères marques de surface.
La couche intérieure est le livre lui-même, relié avec des plats en textile bleu lavande et imprimé avec la signature du photographe « T. Ichimura » à l’encre sombre sur le coin inférieur droit de la couverture. Le livre lui-même est en état global raisonnablement propre, avec seulement quelques marques d’usage mineures.

L’intérieur du livre est relié dans des plats bleu marine intenses, avec un grand portrait en demi-tons du photographe lui-même Ichimura imprimé sur la couverture avant en blanc — un design audacieux, inspiré du pop art, qui délimite l’identité visuelle de ce volume.
Les pages intérieures sont en état raisonnablement bon, avec une impression couleur bien préservée dans l’ensemble.
La page de colophon (奥付), la page de titre calligraphiée de l’artiste (一村哲也 en calligraphie au pinceau), et les pages d’essai critique avec des signatures manuscrites par des personnalités culturelles de l’époque — dont 石原慎太郎 (Shintarō Ishihara), 岩田専太郎 (Sentarō Iwata), 川上宗薫 (Sōkun Kawakami), et 秋山庄太郎 (Shōtarō Akiyama) — sont toutes présentes et intactes.
En résumé : la chemise extérieure en carton et la coque décorative centrale bleu marine montrent des signes évidents de vieillissement, notamment des taches, tandis que le livre lui-même reste en condition raisonnablement propre et bien préservée.

Profil de l’artiste
一村哲也 Tetsuya Ichimura est l’un des photographes japonais les plus marquants de l’époque postbelge, connu pour son style compositionnel audacieux et son travail à la fois dans la photographie commerciale et artistique durant les années 1960 et 1970.
Actif aux côtés de contemporains tels que Yoshihiro Tatsuki et Noriaki Kanō, Ichimura faisait partie d’une génération de photographes qui a transformé le langage visuel de la photographie japonaise en intégrant les sensibilités de la publicité, de la mode et de l’art photographique dans un même idiome audacieux.
Sa contribution à cette trilogie de 1972 — le volume inaugural du projet — a établi le ton visuel et la sensibilité théâtrale que les deux volumes suivants allaient suivre, et sa réinterprétation des iconographies shunga classiques de l’époque Edo à travers les moyens photographiques modernes demeure l’un des accomplissements les plus distinctifs de sa carrière.

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