Nagore Legaretta - Hysteron - 2018





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Description fournie par le vendeur
Boîte métallique ronde fermée. Diamètre 210 mm.
À l'intérieur : carnet photographique, EP et carte sérigraphique.
Intérieur en papier laid 135 g, N/B
EN LANGUE BASQUE.
L'artiste a choisi d'utiliser la technique de la photographie par trous d'épingle, qu'elle maîtrise et avec laquelle elle travaille depuis des années, comme matériau optimal pour l'œuvre. Cet objet utilise le vide comme espace de gestation de l'image, et c'est exactement la valeur que Legarreta lui a donnée ; celle de sa relation au concept d'utérus.
C'est elle-même l'artiste qui a créé ses propres appareils à partir de boîtes métalliques. Elle leur a également percé quatre petits trous, ou trous d'épingle, dans l'intention de générer un type d'imageMultipliée qui heurte, trébuche, se rencontre... et se fond mutuellement de manière fortuite. La technique du trou d'épingle crée des images floues, sans trop de netteté, intemporelles, rejetées; un fait que Legarreta a également utilisé pour miser sur un contexte de transe, onirique, primitif et indéfini, où l'artiste joue avec la frontière entre la tache et l'image.
Boîte métallique ronde fermée. Diamètre 210 mm.
À l'intérieur : carnet photographique, EP et carte sérigraphique.
Intérieur en papier laid 135 g, N/B
EN LANGUE BASQUE.
L'artiste a choisi d'utiliser la technique de la photographie par trous d'épingle, qu'elle maîtrise et avec laquelle elle travaille depuis des années, comme matériau optimal pour l'œuvre. Cet objet utilise le vide comme espace de gestation de l'image, et c'est exactement la valeur que Legarreta lui a donnée ; celle de sa relation au concept d'utérus.
C'est elle-même l'artiste qui a créé ses propres appareils à partir de boîtes métalliques. Elle leur a également percé quatre petits trous, ou trous d'épingle, dans l'intention de générer un type d'imageMultipliée qui heurte, trébuche, se rencontre... et se fond mutuellement de manière fortuite. La technique du trou d'épingle crée des images floues, sans trop de netteté, intemporelles, rejetées; un fait que Legarreta a également utilisé pour miser sur un contexte de transe, onirique, primitif et indéfini, où l'artiste joue avec la frontière entre la tache et l'image.

