A.R. Penck (1939–2017) - Constructiv

A.R. Penck
Constructivisme, 1991
Material : sérigraphie polychrome sur papier vélin
Édition : 100
Dimensions : 84,1 x 59,4 cm
numéroté et signé à la main sur l'avant
Édition: 100 + XX
L'œuvre est proposée sans cadre.
État : excellent

« Ses célèbres bonshommes-bâtons ne sont pas des marques destinées à une reconnaissance rapide, mais des symboles archaïques de l’approche mutuelle. » C’est ce que le journal taz a écrit en 2017 dans ses hommages rendus à A. R. Penck. Et la Süddeutsche Zeitung précisa à l’occasion de son décès que « les ‘bonshommes-bâtons’ étaient peut-être une simplification au stencil du projet de vie d’un artiste d’exception ». Les dessins de Penck ne sont « pas des gribouillages téléphoniques », mais « des milliers d’utopies, en écriture et en image », a déclaré son ami artiste Georg Baselitz en 2017 dans une interview avec la maison berlinoise Grisebach. Baselitz et Penck – alors encore Ralf Winkler – s’étaient rencontrés pour la première fois dès 1961 à l’Ouest de Berlin. « Il invente son propre alphabet, puisant dans les profondeurs de l’histoire et de l’art, mais demeurant pleinement original. » Le soleil, une échelle, un escalier, le signe de l’infini, remplis des couleurs primaires rouge et vert – les récits d’images imaginés par Penck débordent d’énergie tout en affichant un haut degré d’abstraction, tandis que la figure n’est jamais expulsée de l’image. L’artiste ne s’est pas dérobé; il avait en tête de révolutionner la société, sans jamais se soumettre à un système ou à une idée. Ses récits, jetés avec assurance, nous dépassent — et nous, spectateurs, ne pouvons que les faire pivoter davantage chacun à notre manière, très personnelle.