Nobuyoshi Araki - Love storm - 1982





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Love storm
Nobuyoshi Araki
Hakuya Shobo/1982/Japonais/150*210*10
Le « Shashin Jidai Bunko » est né du magazine « Shashin Jidai » créé par le légendaire éditeur Akira Suei. Le premier numéro du magazine était une collection de photographies de Nobuyoshi Araki, surnommé « Araki », intitulée « Ai no Arashi » (Tempête d’Amour). Araki remarqua pour la première fois Taeko Hori, qui était l’accompagnante de Michiyo Okusu, l’actrice du film de Seijun Suzuki « Zigoinelwaizen » (1980), et la photographia pendant deux ans et demi, les réunissant dans ce livre. Des portraits naturels à des séances mises en scène de Hori en costume et ennuits, le livre saisit Hori dans une variété d’expressions. Le caractère mystérieux de Hori (yokishness) et son atmosphère unique se détachent, et sa coiffure se transforme de plusieurs façons, probablement en raison de la longue période de tournage, de sorte qu’à première vue on dirait que nous regardons une autre personne. En fin d’ouvrage se trouve un dialogue entre Araki et Hori, ainsi qu’un essai sur Nobuyoshi Araki par Kiyobumi Uesugi, dramaturge et contributeur à « Shashin Jidai » (The Age of Photography), intitulé « L’Idée de Nobuyoshi Araki, Saut d’idée ».
Love storm
Nobuyoshi Araki
Hakuya Shobo/1982/Japonais/150*210*10
Le « Shashin Jidai Bunko » est né du magazine « Shashin Jidai » créé par le légendaire éditeur Akira Suei. Le premier numéro du magazine était une collection de photographies de Nobuyoshi Araki, surnommé « Araki », intitulée « Ai no Arashi » (Tempête d’Amour). Araki remarqua pour la première fois Taeko Hori, qui était l’accompagnante de Michiyo Okusu, l’actrice du film de Seijun Suzuki « Zigoinelwaizen » (1980), et la photographia pendant deux ans et demi, les réunissant dans ce livre. Des portraits naturels à des séances mises en scène de Hori en costume et ennuits, le livre saisit Hori dans une variété d’expressions. Le caractère mystérieux de Hori (yokishness) et son atmosphère unique se détachent, et sa coiffure se transforme de plusieurs façons, probablement en raison de la longue période de tournage, de sorte qu’à première vue on dirait que nous regardons une autre personne. En fin d’ouvrage se trouve un dialogue entre Araki et Hori, ainsi qu’un essai sur Nobuyoshi Araki par Kiyobumi Uesugi, dramaturge et contributeur à « Shashin Jidai » (The Age of Photography), intitulé « L’Idée de Nobuyoshi Araki, Saut d’idée ».

