Frank Bogaert (1950–2014) - Dream in the forest (XL-Format)






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Dream in the forest (XL-Format), une peinture à l’huile de l’artiste belge Frank Bogaert (1950–2014) réalisée entre 1980 et 1990, dans une composition multicolore vert, brun et blanc, thème Nature, vendue avec cadre, signée, originale, dimensions 102 cm sur 82 cm, poids 6 kg.
Description fournie par le vendeur
Frank Bogaert (1950–2014) était un peintre belge de premier plan, né et élevé à Tielt, en Flandre occidentale.
Style artistique : il est surtout reconnu pour sa technique extrêmement détaillée et réaliste, incorporant fréquemment une touche distincte de surréalisme. Son œuvre joue fortement avec la lumière, l’ombre et des atmosphères oniriques.
Le visage humain : Bogaert a fait ses débuts professionnels en 1969 avec une exposition intitulée « Qu’a fait l’homme à l’homme ? ». Cela a marqué le début d’une fascination tout au long de la vie pour les traits du visage humain et les expressions psychologiques, qui resteront un point central tout au long de sa carrière.
On sait qu’il explorait des thèmes plus lourds, y compris une série consacrée aux attaques au gaz poison de la Première Guerre mondiale, ainsi que des compositions massives et hautement complexes mêlant iconographie religieuse et papale fictive.
Outre les portraits, son répertoire couvre des paysages ruraux (tel(le)s que des scènes de meules de foin ensoleillées) et des natures mortes méticuleuses.
Frank Bogaert (1950–2014) était un peintre belge de premier plan, né et élevé à Tielt, en Flandre occidentale.
Style artistique : il est surtout reconnu pour sa technique extrêmement détaillée et réaliste, incorporant fréquemment une touche distincte de surréalisme. Son œuvre joue fortement avec la lumière, l’ombre et des atmosphères oniriques.
Le visage humain : Bogaert a fait ses débuts professionnels en 1969 avec une exposition intitulée « Qu’a fait l’homme à l’homme ? ». Cela a marqué le début d’une fascination tout au long de la vie pour les traits du visage humain et les expressions psychologiques, qui resteront un point central tout au long de sa carrière.
On sait qu’il explorait des thèmes plus lourds, y compris une série consacrée aux attaques au gaz poison de la Première Guerre mondiale, ainsi que des compositions massives et hautement complexes mêlant iconographie religieuse et papale fictive.
Outre les portraits, son répertoire couvre des paysages ruraux (tel(le)s que des scènes de meules de foin ensoleillées) et des natures mortes méticuleuses.
