Heinz Kreutz (1923-2016) - Sin título

Sérigraphie originale de Heinz Kreutz (*)
Sérigraphie sur carton Velin coton de haut grammage (300 g/m²).
Signé et justifié à la main par l'artiste.
Certificat d'Authenticité (COA) joint.

Spécifications :

Dimensions de la feuille : 40,5 x 40,5
Année : 1970
Édition : 86/100
État : Excellent (cette œuvre n'a jamais été encadrée ni exposée, toujours conservée dans un dossier professionnel d'art, c'est pourquoi elle est proposée en excellent état)

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(*) Heinz Kreutz (1923–2016) est l'une des figures les plus fascinantes et caméléoniques de l'art abstrait allemand de l'après-guerre. Bien qu'il soit historiquement célèbre pour avoir cofondé en 1952 le mythique groupe Quadriga —aux côtés de Karl Otto Götz, Bernard Schultze et Otto Greis—, marquant la naissance de l'Art Informel et du Tachisme en Allemagne, son parcours prit une tournure radicale à la fin des années 1960.
À la différence de ses contemporains, qui poursuivaient la voie du geste pictural chaotique, Kreutz s'est obsédé par la théorie des couleurs de Goethe et l'ordre mathématique. C'est dans cette transition vers l'Art Concret et l'Abstraction Géométrique qu'il commença à expérimenter avec la pureté formelle et le Hard-edge, adoptant parfois le pseudonyme de James Craig pour différencier ses recherches chromatiques systématiques et sa production d'œuvres graphiques de sa production picturale antérieure.
Dans cette facette constructiviste, l'œuvre de Kreutz (ou œuvres sous son identité de James Craig) se connecte directement avec les grands maîtres de l'Art Concret européen. Son usage de la grille comme élément vertébrateur et la quête de compositions où la couleur est le seul protagoniste le placent dans la lignée de Max Bill et du pionnier Richard Paul Lohse, qui défendaient un art logique, systématique et éloigné de toute subjectivité émotionnelle.
Par ailleurs, le jeu de contrastes positifs et négatifs, et l'interaction optique de formes géométriques pures dans ses sérigraphies — comme les carrés et les contrepoints de couleur plane — dialoguent étroitement avec les structures de Josef Albers et ses études sur l'interaction des couleurs, ainsi qu'avec la vibration visuelle et le dynamisme caractéristiques de l'Op Art de Victor Vasarely.
À travers la sérigraphie, un médium qui lui permettait d'éliminer complètement l'empreinte de la pince pour obtenir des surfaces chromatiques parfaitement homogènes, Kreutz est parvenu à devenir un pont unique dans le collectionnisme de l'œuvre graphique allemande, évoluant de l'automatisme informaliste vers la discipline la plus rigoureuse de la géométrie mathématique.