Klaus vom Bruch (1952) - Götterdämmerung

Klaus vom Bruch: Petite crépuscule des dieux, 1992

Objet en caoutchouc avec antenne en laiton chromé. Environ 10 × 10 × 13 cm. Édition de 50.

Un bloc de caoutchouc de la taille d’une main, surmonté d’une antenne en laiton polie. L’objet a la silhouette d’un émetteur — une base et un mât, la forme élémentaire de tout radio, de toute station radar, de tout poste de terrain — réduite au point où ne subsiste plus que le geste de la diffusion. Ce dans quoi il est fait contredit ce qu’il paraît être : le caoutchouc est le matériau d’isolation et d’amortissement, la substance utilisée pour absorber les signaux plutôt que pour les émettre. L’antenne est posée dans un corps qui ne peut pas transmettre.

Le titre porte la même double edge. Le crépuscule des dieux de Wagner est l’incendie du Valhalla, la fin d’un ordre qui se prétendait éternel — et d’ici 1992 cela était devenu le standard allemand pour désigner le déclin d’un système. Klaus vom Bruch a construit son œuvre à partir de l’imagerie de la Guerre froide : séquences militaires, avions, écrans radar, l’appareil technologique par lequel les deux blocs s’observaient et s’adressaient à leurs propres populations. Ses cassettes vidéo des années 1970 et 1980 ont découpé ce matériel trouvé en boucles courtes et obsédantes, souvent avec le visage de l’artiste inséré dans le montage, de sorte que le spectateur voit la machinerie de la transmission en même temps que la diffusion elle-même.

Réalisé trois ans après la chute du Mur et un an après la dissolution de l’Union soviétique — et dans la période qui a suivi immédiatement le premier conflit diffusé en direct comme un spectacle radar et caméra — ce petit objet renferme tout cet appareil dans la paume de la main. Le transmetteur est devenu un presse-papiers; le crépuscule des dieux est devenu un objet de bureau. C’est une plaisanterie au cœur très froid, caractéristique de l’œuvre de vom Bruch : le point n’est jamais la nostalgie de la Guerre froide mais l’observation que l’infrastructure médiatique a survécu aux idéologies qu’elle servait.

Klaus vom Bruch (né en 1952 à Cologne) a étudié de 1975 à 1976 à l’California Institute of the Arts sous John Baldessari et Bruce Nauman, puis la philosophie, l’histoire de l’art et l’égyptologie à l’Université de Cologne jusqu’en 1981. Il produit ses premières vidéotapes en 1975 et devient, aux côtés de Marcel Odenbach et d’Ulrike Rosenbach, l’une des figures déterminantes de la première génération de l’art vidéo allemand, dont le centre à cette époque était Cologne. [Ajouter deux ou trois expositions et collections vérifiées ici — voir la note ci-dessous.]

Signé et numéroté à l’intérieur sur une édition de 50.

Condition : bon

Provenance : Édition Helga Maria Klosterfelde