Christian Schad (1894-1982) - Varieteprobe

Christian Schad - Varieteprobe

Support : Gravure sur bois
Matériau : Papier sur carton
Dimensions : 24,5 x 17,5 cm
cadre non inclus

Éditeur : Edition Panderma, Bâle
Année : 1925 (imprimé en 1966)
Édition : Il s’agit d’un exemplaire sans numérotation sur 230 tirages (65 hors commerce sans numérotation)
Signature : Signé et daté

Provenance :
Edition Panderma, Carl Laszlo, Basel
Galerie von Bartha, Basel
Collection privée, Basel

Condition / Restauration :
bonne condition / état d’origine

Renseignements complémentaires :

Une édition très rare et limitée de la collection portable d’art d’après-guerre et contemporain La Lune en Rodage III. Il s’agit d’un exemplaire sans numérotation sur 230 tirages (65 hors commerce sans numérotation) et faisant partie de la troisième série des livres La Lune en Rodage. La Lune en Rodage a été publiée en trois volumes en 1960, 1965 et 1977, regorgeant d’environ 180 œuvres d’art qui retracent la scène artistique d’avant-garde entre les années 1950 et 1970. Les œuvres ont été rassemblées par Carl Laszlo et comptent parmi les plus grands artistes de l’époque qui ont contribué par des pièces importantes, marquant souvent un tournant dans leur production et leur parcours : par exemple, l’œuvre d’Enrico Castellani est son premier travail graphique documenté et la multiple Achrome de Piero Manzoni est la seule réalisée par l’artiste.

Né Christian Schad (21 août 1894 – 25 février 1982) était un peintre allemand associé au dadaïsme et au mouvement de la Nouvelle Objectivité. Considérés ensemble, les portraits de Schad constituent un document extraordinaire de la vie à Vienne et à Berlin dans les années qui ont suivi la Première Guerre mondiale.
Schad est né à Miesbach, en Bavière supérieure, de parents prospères et soutenant son fils pendant près de la moitié de sa vie. Il étudie à l’académie des beaux-arts de Munich en 1913. Pacifiste, il fuira en Suisse en 1915 pour éviter le service pendant la Première Guerre mondiale, s’installant d’abord à Zurich puis à Genève. Les deux villes furent des centres du mouvement Dada, et Schad devint dadaïste. À Zurich, il rencontra des dadaïstes comme Hans Arp et Hugo Ball, ainsi que Walter Serner, avec qui il lança Sirius, une revue littéraire. Il fut témoin de la fondation du célèbre Cabaret Voltaire. À partir de 1918, tout en vivant à Genève, Schad créa sa propre version du Photogram (qui fut ensuite nommée « Schadographs » par Tristan Tzara) où une image contournée se développe sur du papier impressionnant au clair. De 1920 à 1925, il passe quelques années à Rome et à Naples. Après avoir épousé Marcella Arcangeli, fille d’un professeur romain, il s’installe à Naples où il suit des cours de peinture et de dessin à l’académie des arts. En 1927, la famille émigre à Vienne. Ses peintures de cette période sont fortement associées au mouvement de la Nouvelle Objectivité. À la fin des années vingt, il revient à Berlin et s’y installe. L’art de Schad ne fut pas condamné par les nazis comme l’étaient les œuvres d’Otto Dix, George Grosz, Max Beckmann et bien d’autres artistes du mouvement de la Nouvelle Objectivité ; cela peut être dû à l’absence de succès commercial ou au fait que son œuvre paraissait superficiellement néo-classique. Il s’intéressa à la philosophie orientale vers 1930 et sa production artistique diminua brusquement. Après le krach boursier de 1929 à New York, Schad ne put plus compter sur le soutien financier de son père et cessa largely de peindre au début des années 1930. En 1937, à son insu, le Museum of Modern Art montra trois Schadographs, offerts par Tristan Tzara, dans une exposition sur le dadaïsme et le surréalisme. La même année, les nazis inclurent Schad dans Great German Art, leur antidote à l’exposition Degenerate Art.
Schad vécut dans l’ombre en Allemagne pendant la guerre et après. Après la destruction de son atelier en 1943, Schad déménage à Aschaffenburg. La ville lui confia de copier la Vierge et l’Enfant de Matthias Grünewald (Stuppach, église paroissiale), un projet sur lequel il travailla jusqu’en 1947. Lorsque son atelier berlinois fut détruit dans un bombardement aérien, sa future épouse Bettina sauva les œuvres d’art dans une action spectaculaire et les ramena à lui à Aschaffenburg. Schad continua à peindre dans les années 1950 dans un style réaliste magique et revint dans les années 1960 à des expériences avec les photogrammes. La renommée de Schad ne commença à se rétablir que dans les années 1960, lorsqu’un couple d’expositions en Europe s’accorda avec l’essor du photoréalisme.
(Texte tiré de Wikipedia)