Klaus vom Bruch (1952) - Götterdämmerung

Klaus vom Bruch: Kleine Götterdämmerung, 1992

Objet en caoutchouc avec antenne en laiton chromé. Environ 10 × 10 × 13 cm. Édition de 50.

Un bloc de caoutchouc de la taille d’une main, surplombé par une antenne en laiton poli. L’objet a la silhouette d’un émetteur — une base et un mât, la forme élémentaire de tout radiorecepteur, de toute station radar, de tout poste de terrain — réduite au point où il ne subsiste plus que le geste de la diffusion. Ce dont il est fait contredit ce qu’il semble être: le caoutchouc est la matière d’isolation et d’amortissement, la substance utilisée pour absorber les signaux plutôt que les émettre. L’antenne prend place dans un corps qui ne peut pas transmettre.

Le titre porte la même double épée. La Götterdämmerung de Wagner est l’incendie de Valhalla, la fin d’un ordre qui se croyait éternel — et d’ores et déjà en 1992 il était devenu depuis longtemps l’abréviation allemande standard pour tout effondrement d’un système. Klaus vom Bruch a construit son œuvre à partir des images de la Guerre froide: séquences militaires, avions, écrans radar, l’appareil technologique par lequel les deux blocs s’observaient et s’adressaient à leurs propres populations. Ses cassettes vidéo des années fin 1970 et 1980 découpaient ce matériel trouvé en boucles courtes et obsédantes, souvent avec le visage de l’artiste inséré dans le montage, de sorte que le spectateur voie en même temps la machinerie de la transmission et la transmission elle-même.

Rendu trois ans après la chute du Mur et un an après la dissolution de l’Union soviétique — et dans les suites immédiates de la première guerre diffusée en direct comme un spectacle radar et caméra — ce petit objet contient tout cet appareil dans la paume de la main. L’émetteur est devenu un presse-papiers; le crépuscule des dieux est devenu un objet de bureau. C’est une plaisanterie au cœur très froid, caractéristique de l’œuvre de vom Bruch: le propos n’est jamais la nostalgie de la Guerre froide mais l’observation selon laquelle l’infrastructure médiatique a survécu aux idéologies qu’elle servait.

Klaus vom Bruch (né en 1952 à Cologne) a étudié de 1975 à 1976 à l’Institute of the Arts de Californie sous John Baldessari et Bruce Nauman, puis la philosophie, l’histoire de l’art et l’égyptologie à l’Université de Cologne jusqu’en 1981. Il produit ses premières vidéotapes en 1975 et devient, aux côtés de Marcel Odenbach et Ulrike Rosenbach, l’une des figures déterminantes de la première génération de l’art vidéo allemand, dont le centre était alors Cologne. [Ajouter ici deux ou trois expositions et collections vérifiées — voir note ci‑dessous.]

Signé et numéroté à l’intérieur d’une édition de 50.

État: bon

Provenance: Edition Helga Maria Klosterfelde