Icône - Mère de Dieu de la Passion - Bois, Laiton, Verre

Notre-Dame de l'Aide Perpétuelle
Relief iconographique de haute qualité sur laiton · cadre richement ornamenté

Objet Icône de dévotion chrétienne / relief métallique
Représentation Notre-Dame de l'Aide Perpétuelle (Theotokos de la Passion)
Dimensions env. 23,5 × 21 cm, dimensions globales
Matériau Relief métallique, laiton; bois; verre
Technique Relief en creux embossé, partiellement patiné ; ferrures métalliques ornementales
Origine Sud/Sud-Est de l’Europe ; plus vraisemblablement fabrication grecque
Datation probablement seconde moitié du 20e siècle
État bon à très bon, avec des traces d’usure liées à l’âge

1. Objet
Petites icônes métalliques encadrées représentant la Vierge et l’Enfant. Les dimensions globales sont d’environ 23,5 × 21 cm.

2. Détermination ikonographique
La représentation correspond au type largement répandu de la « Notre-Dame de l’Aide Perpétuelle », qui dans la tradition iconographique byzantine est comprise comme une variante de la Vierge de la Passion (Theotokos de la Passion). Marie porte l’Enfant sur le bras gauche; la tête de la Mère est inclinée vers l’Enfant. Sur les côtés apparaissent des anges avec les instruments de la Passion. Cette anticipation de la Passion du Christ confère au type d’image sa tension théologique: la protection et la proximité maternelle s’opposent à une Passion déjà suggérée.
Les groupes de lettres sont des légendes ikonographiques. En haut, l’abréviation grecque traditionnelle ΜΡ ΘΥ siginifie « Vierge Mère »; pour le Christ apparaît IC XC comme abréviation du nom Jésus-Christ. L’emploi de ces formules renvoie à le langage pictural byzantin-orthodoxe, mais ne permet pas à lui seul une détermination géographique sûre.

3. Matériau et fabrication
La plaque centrale est une plaque métallique reliefée en laiton. La modélisation plastique des visages, des vêtements, des nimbes et des ornements paraît réalisée de façon sérielle par pistage/emboutissage et ensuite traitée en surface. Les zones plus foncées peuvent être dues à une patine artificielle ou naturelle.
La plaque en relief est encastrée dans une bande métallique ornementale supplémentaire. Le cadre externe présente un noyau en bois à tonalité chaude visible, et au-dessus ou devant, des appliques métalliques très richement travaillées, à motif de vignes, fleurs et palmettes, donnant un aspect ouvert et décoratif. Cet encadrement décoratif est d’une importance significative pour l’effet global de l’objet et le distingue des objets de dévotion les plus simples.

4. Cadre et verso
L’encadrement est multi-zoné: bordure métallique extérieure, large champ de ferrures ornementales, latte intérieure en bois et un autre profil métallique fin juste autour de l’icône. Les coins sont accentués par des ferrures supplémentaires. La construction paraît décorative et élaborée, mais plutôt moderne sur le plan technique.
Le verso est fermé par une plaque sombre texturée et reçoit un petit crochet métallique. Cette conception du verso convient parfaitement à une pièce produite au cours du 20e siècle en tant qu’objet de dévotion ou de souvenir.

6. Origine
Sur le plan stylistique, l’objet s’inscrit dans la tradition dévotionnelle chrétienne d’inspiration byzantine. Une fabrication en Grèce est tout à fait plausible; des œuvres comparables proviennent toutefois aussi d’autres pays du Sud et du Sud-Est européen.

7. Classification stylistique et historique
L’objet est à comprendre comme un élément de dévotion. Sa signification réside dans la combinaison d’un schéma d’image ancien et strictement transmis avec une technique décorative métallique du XXe siècle. L’iconographie transmet une forme d’image historique, tandis que le matériau, la fabrication et l’encadrement relèvent du art décoratif plus récent.