Ludger Gerdes (1954–2008) - Passant





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Ludger Gerdes, Passant, édition limitée, sérigraphie signée à la main en 1988, 60 × 42 cm, Allemagne, en excellent état.
Description fournie par le vendeur
Ludger Gerdes (1954–2008)
"Passant."
Sérigraphie, 1988.
Feuille, 60 x 42 cm,
Signée à la main et datée au verso.
Griffelkunst Edition, 1987 (249 C7).
Gerdes fut un peintre, sculpteur, photographe et théoricien de l’art allemand, important, connu pour son exploration profonde de l’autonomie artistique et de la fonction de l’art dans les espaces publics. Formé dans les académies d’art de Münster et de Düsseldorf, où il fut élève du célèbre Gerhard Richter, il remettait en question la dépendance de l’art contemporain vis-à-vis des musées traditionnels, soutenant que la création devait être utilement et réalistement intégrée dans les environnements humains quotidiens.
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@@@@@@@@@ Nous sommes des professionnels de la vente d’œuvres d’art : œuvres graphiques, peintures, sculptures, livres d’artiste, ouvrages rares et anciens, manuscrits et photographie. Montages uniques faits à la main de nos propres œuvres.
Nous traitons chaque œuvre d’art avec soin et la manipulons comme il se doit afin d’offrir au collectionneur une satisfaction totale dans son acquisition.
Nous sommes également des professionnels de la Restauration, principalement sur des œuvres anciennes (peinture et sculpture), en fournissant des rapports détaillés sur toutes nos interventions et en respectant l’histoire de toutes les pièces restaurées. laartigua l´Art / taumante. Nous aimons l’art.
À propos du vendeur
Ludger Gerdes (1954–2008)
"Passant."
Sérigraphie, 1988.
Feuille, 60 x 42 cm,
Signée à la main et datée au verso.
Griffelkunst Edition, 1987 (249 C7).
Gerdes fut un peintre, sculpteur, photographe et théoricien de l’art allemand, important, connu pour son exploration profonde de l’autonomie artistique et de la fonction de l’art dans les espaces publics. Formé dans les académies d’art de Münster et de Düsseldorf, où il fut élève du célèbre Gerhard Richter, il remettait en question la dépendance de l’art contemporain vis-à-vis des musées traditionnels, soutenant que la création devait être utilement et réalistement intégrée dans les environnements humains quotidiens.
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