Heinz Kreutz (1923-2016) - Sin título

Serigraphie originale de Heinz Kreutz (*)
Impression sur carton Velin de coton haut gramme (300 g/m2).
Signée et justifiée à la main par l’artiste.
Certificat d’Authenticité (COA) joint.

Spécifications :

Dimensions de la feuille : 40,5 x 40,5
Année : 1970
Édition : 81/100
État : Excellent (cette œuvre n’a jamais été encadrée ni exposée, toujours conservée dans un dossier professionnel d’art, c’est pourquoi elle est proposée en excellent état)

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(*) Heinz Kreutz (1923–2016) est une des figures les plus fascinantes et caméléonesques de l’art abstrait allemand de l’après-guerre. Bien qu’historiquement célèbre pour avoir cofonda en 1952 le mítique groupe Quadriga —aux côtés de Karl Otto Götz, Bernard Schultze et Otto Greis—, marquant la naissance de l’Art Informel et du Tachisme en Allemagne, sa trajectoire prit un tournant radical à la fin des années 1960.
Contrairement à ses contemporains, qui poursuivaient la voie du geste pictural et chaotique, Kreutz s’est obses­sionné pour la théorie des couleurs de Goethe et l’ordre mathématique. C’est dans cette transition vers l’Art Concret et l’Abstraction Géométrique qu’il commença à expérimenter avec la pureté formelle et le Hard-edge, adoptant parfois le pseudonyme de James Craig pour différencier ses recherches chromatiques systématiques et sa production graphique de sa production picturale antérieure.
Dans cette facette constructiviste, l’œuvre de Kreutz (ou œuvres sous son identité James Craig) se connecte directement avec les grands maîtres de l’Art Concret européen. Son usage de la grille comme élément vertébrateur et la recherche de compositions où la couleur est le seul protagoniste le placent dans la lignée du suisse Max Bill et du pionnier Richard Paul Lohse, qui défendaient un art logique, systématique et écarté de toute subjectivité émotionnelle.
De même, le jeu de contrastes positifs et négatifs, et l’interaction optique de formes géométriques pures dans ses sérigraphies —comme les carrés et les contrapositions de couleur unie— dialoguent closely avec les structures de Josef Albers et ses études sur l’interaction des couleurs, ainsi qu’avec la vibration visuelle et le dynamisme caractéristiques de l’Op Art de Victor Vasarely.
À travers la sérigraphie, un médium qui lui permettait d’éliminer complètement l’empreinte du pinceau pour obtenir des surfaces chromatiques parfaitement homogènes, Kreutz est devenu un pont unique dans la collection d’œuvres graphiques allemandes, évoluant de l’automatisme informaliste à la discipline la plus soignée de la géométrie mathématique.