Netsuke, boîte en bois, samouraï et hannya - Japon - Période Edo (1600–1868)

Un netsuke en bois sculpté (probablement buis, tsuge) de l’époque Edo, représentant un hannya — le démon féminin à cornes et jalouse — saisissant un samouraï par-derrière, sur une base rocheuse avec deux himotoshi au revers.

Le netsuke est sculpté dans un bois chaleureux d’un miel-brun, le plus compatible avec le buis (tsuge), matériau standard pour les fines œuvres katabori de l’époque Edo, avec de l’encre sombre ou une teinture travaillée dans les lignes incisées pour faire ressortir les cheveux, les plis des vêtements et les détails du visage — une technique de finition typique pour cette école de sculpture.

La composition empile deux figures dans une pose serrée et dynamique. La figure supérieure a de longs mèches sauvages profondément incisées qui tombent au-delà des épaules, un rictus menaçant, une bouche largement ouverte avec les dents découvertes et des yeux à paupières lourdes sous un sourcil froncé — le hannya, le démon féminin cornue de la scène Noh née de la rage jalouse, prise ici en plein élan d’attaque. Un bras s’abaisse et serre la tête du samouraï par-derrière.

La figure inférieure est un samouraï, vêtu d’un chapeau d’époque, au visage rond, pris sur le moment où il retire son katana en réponse à l’attaque surprise plutôt que déjà vaincu — ses mains réunies sur la empuñadura, le mouvement de tirage lu dans le geste plutôt que dans une pose passive de soumission. Son kimono est rendu avec les plis profonds et anguleux typiques des drapés des netsuke de l’époque Edo. Cette paire met en scène une scène dérivée du Noh reconnaissable : un samouraï pris en embuscade par le démon né du chagrin obsessionnel ou de la rage d’une femme, pris en plein tirage alors qu’il se tourne pour affronter l’attaque — un thème porté par des pièces telles que Aoi no Ue et Dōjōji, et un sujet populaire parmi les netsuke, les tsuba et d’autres sculptures décoratives de l’époque Edo.

La base est sculptée pour évoquer un sol rocheux et irrégulier, donnant au groupe une impression de mouvement en plein pas. L’arrière montre deux himotoshi circulaires (trous pour corde) percés à travers le dos de la robe, standard pour suspendre le netsuke à un sagemono. La sculpture dans son ensemble est profonde et assurée, avec une forte sous- coupe autour des bras entrelacés et des draperies — conforme à une pièce bien exécutée de ce genre.

5,6x2x6cm