Luigi Bartolini (1892 - 1963) - Il pozzo della Nencia - Acquaforte - 1959

Luigi Bartolini (1892 - 1963)

Le puits de Nencia

Gravure et aquatinte avec granulation

Datation sur plaque: 1959

Signé en double sur la plaque: « Bartolini 1959 » en bas à gauche et « Bartolini » en bas à droite

Réalisé sur papier à la main Fabriano, vergé et avec les deux filigranes suivants: écrite « PERUGIA », avec LEON ALÉE AILÉ, et écrite « CM FABRIANO »

Dimensions de la plaque: 18,5x12,5 cm

Dimensions du feuillet: 38,4x27,0 cm

Bien imprimé, marges très larges

Non signé à la main, tirage non présent

L’acquaforte « Le puits de Nencia » fut insérée dans le livre: Lorenzo De’ Medici, La Nencia da Barberino, 1963, de l’éditeur Bucciarelli, imprimé en 100 exemplaires.

BIBLIOGRAPHIE
1987 Catalogue Prandi 196 n. 41
2009 Catalogue Prandi 240 n. 59

Sans cadre

En excellent état (voir les images)

ATTENTION:
Les envois vers les États‑Unis ne sont pas effectués car en Italie, en raison de l’introduction des droits de douane, il n’existe aucun transporteur permettant d’expédier des marchandises à un particulier


Les éditions de Brenno Bucciarelli couvrent une période de trente ans, de 1960 à 1988, année du décès de l’éditeur. Brenno Bucciarelli est né à Castelplanio en 1918 et s’est rapproché du monde des caractères imprimés dans l’atelier de son grand-père Luigi Romagnoli, excellent typographe. Il commence à imprimer de petits et précieux volumes de poésie et, en 1956, remporte un prix, le « Carattere d’oro », participant au concours organisé par la revue « Graphicus » de Turin. En 1965, il se fait remarquer au concours national « Prix Bodoni » pour la ville de Parme, tandis que son catalogue personnel s’enrichit d’œuvres telles que Les chants de Leopardi, L’après-midi d’un faune de Mallarmé, vingt sonnets de Michelangelo et les ballades de Villon publiés en tirages numérotés, réalisés sur papier à la main Fabriano et accompagnés d’acquafortes, lithographies, lino des maîtres de l’incision tels que Luigi Bartolini, Virgilio Guidi, Mario Micossi, Walter Piacesi. Les volumes Bucciarelli s’insèrent pleinement dans la tradition du grand imprimerie italienne du XVIIIe siècle: le choix et la netteté des caractères, les proportions classiques des espacement et des pages, le soin du format et de l’édition s’associent à une attentive sélection littéraire. Son travail se situe entre écriture contemporaine et antique: il propose, en effet, La Nencia da Barberino de Lorenzo de’ Medici (1965), les Sonetti dei mesi de Folgore da San Gimignano (1972), Le cimetière marin de Valéry (1972), puis les écrits de Santucci, les poésies de Bartolini, de Volponi et Sinisgalli, pour citer quelques auteurs. En 1965, accompagné de deux tirages de Fontana, sort le volume d’Ungaretti Apocalissi et seize traductions; de Lucio Fontana figurent aussi les deux aqueforti dans l’Ode à Lucio Fontana de Leonardo Sinisgalli (1962). D’importance particulière est la collection « Le Pagine » qui publie entre autres: Un’acquaforte / Il mutevole et l’eterno de Primo Conti et Nicola Lisi (1962) et Le fenêtres di via Rubens de Leonardo Sinisgalli (1962), Madonna/Sei diventata la mamma de Virgilio Guidi et Luigi Santucci (1965), Concetto spaziale / Diario di Lucio Fontana et Leonardo Sinisgalli (1969). La présence constante de l’incision dans ses éditions amène Bucciarelli à une collaboration continue avec les artistes contemporains: ils travaillent avec lui, entre autres, Leonardo Castellani, Franco Gentilini, Pericle Fazzini, Walter Piacesi, Orfeo Tamburi. D’octobre 1969 à septembre 1973, il rédige et publie une revue trimestrielle « L’Incisione », avec des objectifs historiques et divulgateurs et un soin particulier pour les éditions numérotées d’artiste. Pour un approfondissement sur l’activité éditoriale de Bucciarelli, on se reportera au catalogue de l’exposition tenue à Ancona, du 10 novembre au 9 décembre 1984, à Palazzo Mengoni Ferretti, Le edizioni d’artista à copie numérotée de Brenno Bucciarelli, Urbino, Arti grafiche editoriali, 1984.

Luigi Bartolini (Cupramontana, 8 février 1892 – Rome, 16 mai 1963) fut un graveur, peintre, écrivain et poète italien.
Biographie
Né à Cupramontana le 8 février 1892, il est considéré avec Giorgio Morandi et Giuseppe Viviani comme l’un des plus grands graveurs italiens du XXe siècle. Formé à l’Académie de Rome, sa première aquaforte remonte à 1909 (La lanterne ou Les lanternins). Son style se rattache à la tradition naturaliste italienne du XIXe siècle tout en regardant les estampes de Rembrandt, Goya, Telemaco Signorini, Giovanni Fattori et des graveurs du XVIIIe siècle italien. Il participa, sur invitation, en tant que graveur et peintre, à presque toutes les éditions de la Biennale de Venise de 1928 à 1962, remportant le prix de l’incision en 1942. Pour l’incision il fut primé à Florence en 1932 avec Morandi et Umberto Boccioni (à mémoire), en 1935 à la Quadriennale de Rome et en 1950 à Lugano.

En 1933 il fut arrêté pour raisons politiques à Osimo, où il résidait depuis quelques années, par le régime fasciste auquel il avait aussi eu des rapports. Après un mois de prison à Ancône, il fut confiné d’abord à Montefusco puis à Merano où il resta jusqu’en 1938. Selon Luciano Troisio, l’un de ses biographes, il s’agissait d’un « procès et d’un confinement farce »: parce que « l’antifascisme de Bartolini est pour le moins étrange, étant donné que les vrais antifascistes étaient en prison, réduits à l’impuissance, au silence, et de toute façon raillés, et n’avaient certainement pas, comme Bartolini, des pages entières des revues fascistes à leur disposition, toute leur œuvre diffusée, les incisions reproduites, les poèmes publiés, les œuvres narratives recensées par les organes du parti et publicisées, ne venaient pas être reçues par le ministre Bottai pour « écrire pour le bien et pour la bonne cause, avec fraternité d’affection », comme l’écrivait Bottai le 1er août 1932 depuis la villégiature de Frascati » (T Somebody, « L’amoroso detective », 1979; cf. p. 130 et s.). En somme: « Franchement le fascisme traita Bartolini avec des gants », conclut l’intellectuel patavino.

L’opinion du « biographe patavino » part toutefois d’un présupposé erroné: que Luigi Bartolini se professait antifasciste. En réalité l’artiste s’est toujours défini anarchiste, voire « anarchiste céleste », intéressé uniquement par l’art et non par la politique. En effet Bartolini ne figure pas parmi les intellectuels qui signèrent, en 1925, le Manifeste des intellectuels fascistes, promu par le philosophe Giovanni Gentile, avec lequel les nombreux signataires garantissaient le soutien et l’approbation au régime.

Une synthèse intéressante du complexe rapport entre Luigi Bartolini et le fascisme se trouve dans le livre « Mino Rosi e Luigi Bartolini, un sodalizio intellettuale ». « L’histoire des frictions inquiétantes et des affrontements tempétueux entre Luigi Bartolini et le Fascisme pourrait constituer un dossier de nombreuses pages. Le premier épisode, déjà déterminant, du large catalogue d’ostracismes, de censure, d’interdictions qu’il dut subir surtout à cause de ses écrits ostensiblement critiques envers non pas tant l’institution politique en soi, que les hiérarchies du régime et leurs lèche-bottes intellectuels, fut en 1933 l’accusation d’entretenir « des rapports secrets épistolaires avec les exilés » selon Lionello Venturi (qui, par ailleurs, à Paris, lui avait vendu un groupe d’aquafortes). La chose lui valut d’abord le retrait de la carte du parti, puis l’arrestation et l’associations aux carceri d’Ancône et le confinement à Montefusco, près d’Avellino. Mussolini fit ensuite permuter le confinement en un transfert à Merano, comme surveillé politique. La suite fut une chaîne d’actions et de réactions: interdictions aux journaux de publier ses écrits, saisies de livres (et destruction: voir Écrits d’exception, Le Campano Archivé le 17 septembre 2017 dans Internet Archive., 1942, n.d.r.), fermetures d’expositions et tout le reste. En 1945 Bartolini raconta son odyssée dans un libello (Pourquoi donner de l’ombre Archivé le 17 septembre 2017 dans Internet Archive., Stampa Novografica, Rome 1945, n.d.r.) composé par brèves citations de témoignages et documents sur ses passés de dissident persécuté, presque carte d’identité ou lettre de credentials pour reprendre une fois encore positionner polémiquement dans le nouveau climat, non dépourvu de mystifications, de l’après-guerre ». (Cfr. N. Micieli, Mino Rosi et Luigi Bartolini, un sodalizio intellettuale. Fondazione Cassa di Risparmio di Volterra, 1998).

Un bref mais significatif témoignage sur la stature morale de Luigi Bartolini a aussi été rendu par l’Unità le 28 janvier 2002 par une intervention signée Raul Wittenberg: « Cher Directeur, je voudrais moi aussi me souvenir, le Jour de la Mémoire, d’une personne grâce à laquelle ma famille, juive de Königsberg, a pu éviter le martyre dans les camps nazis après l’évasion de l’Allemagne par Hitler. Il s’agit de Luigi Bartolini, disparu il y a quarante ans (…). Dans cet hiver terrible de 1944, un après-midi mon père fut averti que le lendemain serait prélevé avec sa compagne par la Gestapo. Nous n’avons jamais su qui avait voulu nous avertir. Le fait est que mes proches rassemblèrent peu de choses et fuyant vers la maison voisine d’un ami antifasciste qui avait promis l’hospitalité si jamais ils avaient été découverts. Mais personne ne répondit à l’insistance désespérée sur le timbre. Il faisait sombre, le couvre-feu approchait, mes proches décidèrent d’essayer avec le Maître. Bartolini ouvrit non seulement la porte tout de suite, mais avec madame Anita accueillit les miens et les garda cachés chez eux pendant plus d’une semaine, juste le temps d’organiser la fuite de Rome. Et Bartolini le fit à ses risques (…). Après de nombreuses années, poussé par la vague de racisme et d’antisémitisme qui semble émerger dans la situation politique actuelle, j’ai ressenti le besoin de rendre publiquement hommage à la mémoire d’un homme juste (…). (Cfr. l’Unità, 28 janvier 2002, p. 29, section national Commentaires).

Toujours dans la période 1949-1950, il réalise, avec un autoportrait, Les moissonneuses pour l’importante collection Verzocchi de Forlì, aujourd’hui à la Pinacothèque Civique de cette ville.

Il fut présent à toutes les manifestations artistiques les plus importantes de son temps, développant plusieurs maniérismes qu’il qualifie lui-même de: « manière blonde », « noire » et « linéaire », avec ces modes il réalisa de nombreuses aquafortes avec: paysages des Marches et de la Sicile et les séries: Les insectes, Les papillons, Les oiseaux, et Scènes de chasse.

Également remarquable est son activité d’écrivain, poète, critique d’art et polemist, avec plus de 70 livres publiés par les principales maisons d’édition, parmi lesquelles Vallecchi, Arnoldo Mondadori Editore, Longanesi et Nistri Lischi. Il fut collaborateur des principales revues et journaux italiens: Il Selvaggio, Il Frontespizio, Quadrivio, Maestrale, Corriere della Sera, Il Borghese, La Fiera Letteraria, Il Resto del Carlino, Il Gazzettino. Peu savent que la revue Corrente tire son nom d’une indication de Luigi Bartolini.

En 1946 il publie pour l’éditeur Polin de Rome le roman Ladri di biciclette, dont Cesare Zavattini tira l’inspiration pour le scénario du film éponyme de Vittorio De Sica.

En 1960 il est nommé Académicien de San Luca.

En 1965 une rétrospective lui est dédiée dans le cadre de la IX Quadriennale de Rome.

Expositions et prix
1928 - Première participation à la Biennale de Venise
1932 - Exposition de l’incision italienne - 1er Prix
1935 - Ia Quadriennale de Rome - 1er Prix pour l’incision
1939 - IIe Quadriennale de Rome - 1er Prix pour l’incision
1942 - XXIIe Biennale de Venise - Salle personnelle et 1er prix pour l’incision
1949 - Twentieth-Century Italian Art, BY JAMES THRALL SODY AND ALFRED H. DAUR, JR, MoMa, New York[1][2]
1950 - Prix international de Lugano - 1er prix
1951 - Personnelle à la galerie Silvagni de Paris
1952 - Personnelle à la Calcographie Nationale de Rome
1952 - XXVIe Biennale de Venise - Prix pour l’incision
1953 - Personnelle à Bruxelles à la bibliothèque royale
1953 - Prix Chianciano pour la poésie avec le livre "Pianete"
1954 - Prix Marzotto pour la littérature avec D. Buzzati
1956 - Prix Marzotto pour la peinture
1956 - IIIe Biennale de l’Incision à Venise - Prix de la Présidence du Conseil
1960 - Vient nommé Académico di San Luca
1962 - XXXIe Biennale de Venise - Salle personnelle
1962 - Exposition personnelle à la Calcographie Nationale de Rome
1965 - IXe Quadriennale de Rome - Salle personnelle

Œuvres
Narration
1930 - Promenade avec la jeune fille - Ed. Vallecchi- Florence
1930 - Le retour sur le Carso - Ed. Mondadori- Milan
1931 - Le moulin de la chair - Ed. Bompiani- Milan
1933 - L’ours et d’autres chapitres amoureux - Ed. Vallecchi- Florence
1940 - Follonica et autres 14 chapitres d’humeur amoureuse - Ed. Emiliano degli Orfini- Genoa
1942 - Le chien mécontent et autres nouvelles - Ed. Tuminelli- Rome
1943 - Vie d’Anna Stickler nouvelles et aqueforti - Ed. Tuminelli- Rome
1946 - Ladri di biciclette - Ed. Polin - Rome
1948 - Ladri di biciclette 2e édition - Ed. Longanesi- Milan
1945 - Ragazza caduta in città - Ed. Il Solco - Città di Castello
1949 - Amata dopo - Ed. Nistri Lischi - Pisa
1951 - Il mezzano Alipio - Ed. Vallecchi - Florence
1954 - Signora Malata di cuore - Vallecchi - Florence
1955 - Antinoo ou l’éphèbe au nez de hibou - Ed. Porfiri - Rome
1955 - Castelli Romani - Ed. Cappelli - Bologna
1957 - Tre prose d’arte - Il sodalizio del libro - Venice
1959 - La pettegola et autres nouvelles - Ed. Cappelli - Bologna
1960 - Le acque del Basento - Ed. Mondadori - Milan
1960 - Promenade avec la jeune fille nouvelle édition - Ed. Mondadori - Milan
1962 - L’antro di Capelvenere - Ed. Istituto d’arte - Urbino
1963 - Racconti scabrosi - Ed. Scheiwiller - Milan

Poésie
1924 - Le traversin - Ed. Merat - Paris
1924 - Le traversin - Ed. IL pensiero contemporaneo - Turin
1931 - La vie des morts - Ed. Campitelli - Foligno
1939 - Poèmes 1928-1938 - Ed. La Modernissima - Rome
1941 - Poèmes à Anna Stikler - Ed. Il Cavallino - Venice
1942 - Écrits d’exception - Ed. IL Campano - Pisa
1944 - Poésie et satires - Ed. D.O.C. - Rome
1948 - Lyrisme et polémiques - Ed- Nistri Lischi - Pisa
1953 - Pianete - Ed. Vallecchi - Florence
1953 - Poèmes pour Anita et Luciana - Ed. Scheiwiller - Milan
1953 - Adieu aux rêves - Ed. Scheiwiller - Milan
1953 - Ombres fa le metope - Ed. Schwarz - Milan
1954 - Douze Poèmes de Luigi Bartolini - Ed. Malaria - Follonica
1954 - Poèmes 1954 - Ed. Vallecchi - Florence
1958 - Au père et autres poèmelets - Ed. Miano - Milan
1959 - Le Mazzetto - Ed. Mondadori - Milan
1960 - Poésies 1960 - Ed. Bucciarelli - Ancona
1961 - 13 Chansonnettes - Ed. Scheiwiller - Milan
1963 - L’Ermitage des frères blancs - Ed. Bucciarelli - Ancona
1963 - Testament pour Luciana - Ed. Bucciarelli - Ancona

Luigi Bartolini dans les musées
Londres - British Museum
Paris - Musée Jeu de Paume
Paris - Bibliothèque nationale
New York - Museum of Modern Art (MoMA)
Washington - National Gallery of Art
Helsinki - Musée Ateneum (donation Pieraccini)
Rome - Galerie nationale d’art moderne
Florence - Cabinet des estampes des Uffizi
Florence - Galerie d’art moderne de Palazzo Pitti
Milan - Collection civique Bertarelli, Castello Sforzesco (avec la collection Lamberto Vitali)
Milan - Musée d’art moderne
Pise - Cabinet des dessins et estampes de l’université (collection Sebastiano Timpanaro)
Rome - Musée de l’école romaine
Bologne - Pinacothèque nationale
Volterra - Fondation Cassa di Risparmio (collection Mino Rosi)
Bolzano - Musée d’art moderne
Ancône - Pinacothèque
Cupramontana - Bibliothèque communale, pinacothèque Luigi Bartolini
Assise - Galerie d’art contemporain
Macérata - Musées civiques de Palazzo Buonaccorsi
Macérata - Musée Palazzo Ricci
Livourne - Musée G. Fattori
Cortina d’Ampezzo - Musée des Regole
Recanati - Musée d’art contemporain
Forlì - Pinacothèque civique
Palmi - Pinacothèque Leonida et Albertina Repaci
Osimo - Musée civique section art moderne et contemporain
Jesi - Pinacothèque civique et galerie d’art contemporain
Castronuovo di Sant’Andrea - Musée international de la gravure