Luigi Ghirri - Hergiswil - 1973

redo tu intenda “Hergiswil, 1973” de Luigi Ghirri. Il s’agit d’une photographie incluse dans le projet Diaframma f/11, 1/25, lumière naturelle, l’une des séries réalisées par Ghirri dans les années soixante-dix; la Fondation Luigi Ghirri la catalogne même comme Hergiswil, 1973.

Hergiswil est une localité suisse sur le lac des Quatre-Cantons. À cette époque, Ghirri photographiait souvent lors de voyages en Italie et en Europe, mais son intérêt n’était pas tant le « beau paysage » traditionnel que la relation entre réalité, images, signes, architecture et manière de regarder. La série Diaframma f/11, 1/25, lumière naturelle comprend en effet des photographies réalisées en des lieux différents comme Bologne, Amsterdam, Venise, Salzbourg et Hergiswil.

1973 est une année centrale dans la recherche de Ghirri : au même moment, il travaille sur des projets tels que Kodachrome, Italia Ailati, Colazione sull’herba et Il paese dei balocchi. La couleur, souvent tenue et apparemment quotidienne, devient pour lui un moyen de mettre en doute la distinction entre le monde et sa représentation : panneaux, vitrines, photographies dans des photographies, perspectives ambiguës et détails ordinaires deviennent le vrai sujet.

Si tu m’envoies la photo d’Hergiswil que tu regardes, je peux aussi te proposer une lecture visuelle précise de l’œuvre : composition, couleurs, sens et pourquoi elle est importante dans le travail de Ghirri.

Oui : la photo que tu as téléchargée correspond à Hergiswil, 1973 de Luigi Ghirri. Elle est attribuée à la série Diaframma 11, 1/125, lumière naturelle. Une impression vintage est documentée comme C-print ; il existe des tirages de dimensions variées, parmi lesquels environ 13 × 18 cm et une impression vintage plus petite de 11,6 × 8 cm.

La scène est très typique du Ghirri des années soixante-dix : un objet publicitaire ordinaire — ici le panneau Camel Filters avec la tête du chameau — est isolé dans le paysage jusqu’à devenir presque surnaturel. Il ne s’agit pas simplement d’une photographie « d’une publicité » : Ghirri s’intéresse au point où l’image artificielle et le monde réel se brouillent. Le chameau dessiné semble presque être un personnage présent physiquement dans l’espace, tandis que les lignes de la route et le fond sombre rendent difficile de comprendre immédiatement où s’arrête le signe publicitaire et où commence le paysage.

C’est précisément l’un des thèmes centraux de sa recherche : les panneaux, les vitrines et les images déjà présentes dans le monde deviennent une sorte de « photomontage de la réalité », sans que le photographe ait à construire quoi que ce soit.

La couleur est aussi importante : marron, crème, rose et noir sont atténués, loin de la couleur publicitaire vive. Cette tonalité un peu suspendue transforme une scène banalement ordinaire en quelque chose d’ambigu et ironique. Le fait que le panneau soit presque seul, entouré d’un très grand espace vide, lui confère en outre une présence presque théâtrale.

Hergiswil est en Suisse, et la photographie s’inscrit aussi dans le thème du voyage présent dans l’œuvre de Ghirri : dans ses déplacements, il ne cherchait pas tant le monument spectaculaire, mais des signes anonymes, des objets et des images capables de modifier notre perception du lieu.