Christian Schad (1894-1982) - Varieteprobe

Christian Schad - Varieteprobe

Medium: Gravure sur bois
Matériau: Papier sur carton
Dimensions: 24,5 x 17,5 cm
cadre non inclus

Éditeur: Edition Panderma, Bâle
Année: 1925 (imprimé en 1966)
Édition: Il s'agit d'une copie non numérotée sur 230 tirages (65 hors commerce n'étaient pas numérotés)
Signature: Signé et daté

Provenance:
Edition Panderma, Carl Laszlo, Bâle
Galerie von Bartha, Bâle
Collection privée, Bâle

Conditions / Restauration:
bonne condition / condition originale

Renseignements complémentaires:

Une édition limitée rare de la collection portable d'art post-Seconde Guerre mondiale et contemporain La Lune en Rodage III. Il s'agit d'une copie non numérotée sur 230 tirages (65 hors commerce n'étaient pas numérotés) et faisant partie de la troisième série des livres La Lune en Rodage. La Lune en Rodage a été publiée en trois volumes en 1960, 1965 et 1977, regroupant environ 180 œuvres d'art qui retracent la scène artistique d'avant-garde entre les années 1950 et 1970. Les œuvres ont été rassemblées par Carl Laslzo et regroupaient les plus grands artistes de l'époque qui ont contribué par des pièces importantes, marquant souvent un tournant dans leur production et parcours : l'œuvre d'Enrico Castellani, par exemple, est sa première œuvre graphique documentée et le multiple Achrome de Piero Manzoni est le seul réalisé par l'artiste.
Né Christian Schad (21 août 1894 – 25 février 1982) était un peintre allemand associé au Dada et au mouvement de la Nouvelle Objectivité. Ensemble, les portraits de Schad constituent un récit extraordinaire de la vie à Vienne et à Berlin dans les années qui ont suivi la Première Guerre mondiale.
Schad est né à Miesbach, Haute-Bavière, dans une famille d'avocats prospères qui le soutint pendant près de la moitié de sa vie.
Il étudia à l'académie des beaux-arts de Munich en 1913. Pacifiste, il fuit la Suisse en 1915 pour éviter le service pendant la Première Guerre mondiale, s'installant d'abord à Zurich puis à Genève. Les deux villes furent des centres du mouvement Dada, et Schad devint dadaïste. À Zurich, il rencontra des dadaïstes comme Hans Arp et Hugo Ball, ainsi que Walter Serner, avec qui il lança Sirius, une revue littéraire. Il fut témoin de la fondation du célèbre Cabaret Voltaire. À partir de 1918, vivant à Genève, Schad créa sa propre version du Photogramme (plus tard nommée « Schadographs » par Tristan Tzara) où une image de contour est développée sur du papier impression à sec au chlorure. De 1920 à 1925, il passa plusieurs années à Rome et à Naples. Après avoir épousé Marcella Arcangeli, la fille d'un professeur romain, il s'installa à Naples où il suivit des cours de peinture et de dessin à l'académie. En 1927, la famille émigra à Vienne. Ses peintures de cette période sont étroitement liées au mouvement de la Nouvelle Objectivité. À la fin des années vingt, il retourna à Berlin et s'y installa.
Son art n'a pas été condamné par les Nazis comme celui d'Otto Dix, George Grosz, Max Beckmann et bien d'autres artistes de la Nouvelle Objectivité, ce qui peut-être dû à son manque de succès commercial ou au fait que son œuvre paraissait superficiellement néo-classique. Vers 1930, il s'intéressa à la philosophie orientale, et sa production artistique diminua rapidement. Après le krach boursier de 1929 à New York, Schad ne put plus compter sur le soutien financier de son père et il cessa largement de peindre au début des années 1930. En 1937, à son insu, le Museum of Modern Art exposa trois Schadographs, offerts par Tristan Tzara, dans une exposition sur le Dada et le Surréalisme. La même année, les Nazis inclurent Schad dans le Great German Art, leur antidote à l'exposition Degenerate Art. Schad vécut dans l'obscurité en Allemagne pendant la guerre et après. Après la destruction de son atelier en 1943, Schad déménagea à Aschaffenburg. La ville lui demanda de copier la Vierge et l'Enfant de Matthias Grünewald (Stuppach, église paroissiale), projet sur lequel il travailla jusqu'en 1947. Lorsque son studio berlinois fut détruit lors d'un bombardement aérien, sa future épouse Bettina sauva les œuvres dans une action spectaculaire et les amena à lui à Aschaffenburg. Schad continua à peindre dans les années 1950 dans un style réaliste magique et revint dans les années 1960 à des expériences avec des photogrammes. La réputation de Schad ne commença à se rétablir qu'à partir des années 1960, lorsque quelques expositions en Europe coïncidèrent avec la montée du photoréalisme.

(Text from Wikipedia)