Heinz Kreutz (1923-2016) - Sin título

Serigraphie originale d’Heinz Kreutz (*)

Estampage sur carton Velin coton de gros grammage (300 g/m2).
Signé et justifié à la main par l’artiste.
Pièce accompagnée du Certificat d’Authenticité (COA).

Spécifications :

Dimensions de la feuille : 40,5 x 40,5
Année : 1970
Édition : 81/100
État : Excellent (cette œuvre n’a jamais été encadrée ni exposée, toujours conservée dans une chemise professionnelle d’art, elle est donc proposée en excellent état)

L’œuvre sera soigneusement manipulée et emballée. L’envoi sera assuré avec numéro de suivi.

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(*) Heinz Kreutz (1923–2016) est l’une des figures les plus fascinantes et caméléoniques de l’art abstrait allemand de l’après-guerre. Bien qu’historiquement célèbre pour avoir cofondé en 1952 le mythique groupe Quadriga —aux côtés de Karl Otto Götz, Bernard Schultze et Otto Greis—, marquant la naissance de l’Art Informel et du Tachisme en Allemagne, sa trajectoire prit un tournant radical à la fin des années 1960.
À la différence de ses contemporains, qui poursuivaient le chemin du geste pictural chaotique, Kreutz s’est obsédé par la théorie des couleurs de Goethe et l’ordre mathématique. C’est dans cette transition vers l’Art Concret et l’Abstraction Géométrique qu’il a commencé à expérimenter avec la pureté formelle et le Hard-edge, adopting parfois le pseudonyme James Craig pour différencier ses recherches chromatiques systématiques et sa production d’œuvres graphiques de sa production picturale antérieure.
Dans cette facette constructiviste, l’œuvre de Kreutz (ou les œuvres sous son identité James Craig) se connecte directement avec les grands maîtres de l’Art Concret européen. Son utilisation de la grille comme élément structurant et la recherche de compositions où la couleur est le seul protagoniste le placent dans la lignée de Max Bill, Suisse, et du pionnier Richard Paul Lohse, qui prônaient un art logique, systématique et éloigné de toute subjectivité émotionnelle.
De même, le jeu de contrastes positifs et négatifs, et l’interaction optique de formes géométriques pures dans ses sérigraphies —comme les carrés et les confrontations de couleur plane— dialoguent étroitement avec les structures de Josef Albers et ses études sur l’interaction des couleurs, ainsi qu’avec la vibration visuelle et le dynamisme caractéristiques de l’Op Art de Victor Vasarely.
À travers la sérigraphie, un médium qui lui permettait d’éliminer complètement l’empreinte du pinceau pour obtenir des surfaces chromatiques parfaitement homogènes, Kreutz est parvenu à devenir un pont Unique dans le marché de l’art graphique allemand, évoluant de l’automatisme informel vers la discipline la plus scrupuleuse de la géométrie mathématique.