Pieter Bas Bouwman - Acacia II





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Description fournie par le vendeur
Pieter Bas Bouwman — Acacia II, Remembering Relics
Œuvre unique
Acacia II est une œuvre photographique unique de l’artiste néerlandais et photographe Pieter Bas Bouwman, créée dans le cadre de son projet Remembering Relics.
La photographie provient d’une période de quatre mois de travaux sur le terrain dans le sud du Kenya, où Bouwman a travaillé en étroite collaboration avec des membres de la communauté Maasai. Remembering Relics explore la relation complexe et de plus en plus fragile entre l’homme, la faune et le paysage, en mettant particulièrement l’accent sur le conflit homme-faune et sur les façons dont les personnes et les animaux sont contraints de partager un environnement qui se modifie rapidement.
Dans Acacia II, un arbre d’acacia isolé émerge d’un paysage presque en voie de disparition. L’image photographique en haute clé réduit l’environnement ambiant à de subtiles traces, tandis que l’arbre demeure une présence fragile mais persistante.
Pour l’œuvre finale, Bouwman a imprimé la photographie sur papier japonais et a plié l’estampe en une grille géométrique visible. Plutôt que de dissimuler ces pliures, elles restent délibérément une partie de l’image. La photographie fonctionne donc non seulement comme une image, mais aussi comme un objet physique : les plis perturbent et reconstruisent le paysage et mettent en évidence la vulnérabilité et la matérialité du papier ainsi que de son sujet.
L’estampe pliée est présentée en lévitation dans un cadre en bois brun foncé. Elle est fixée par de petits clous et protégée derrière du verre de musée. La photographie est séparée du support, créant une profondeur subtile et permettant que les irrégularités, les pliures et les bords du papier japonais restent visibles.
L’œuvre est signée au verso par Pieter Bas Bouwman et existe en tant qu’œuvre unique.
Histoire de l’exposition
Des œuvres de Remembering Relics ont été présentées à Haute Photographie Amsterdam et à Haute Photographie Rotterdam.
Le projet a également été présenté dans l’exposition personnelle de Bouwman Remembering Relics à la Galerie Lissabon à La Haye.
Détails de l’œuvre
Artiste : Pieter Bas Bouwman
Titre : Acacia II
Série : Remembering Relics
Support : Photographie sur papier japonais
Technique : Tirage photographique, plié manuellement et monté comme un objet photographique tridimensionnel
Édition : Œuvre unique
Signature : Signée par l’artiste au verso
Dimensions : env. 55 × 40 cm
Présentation : Montage en lévitation dans un cadre en bois brun foncé, fixé par de petits clous
Vitrine : Verre de musée
Provenance : Directement de l’artiste
Inclus avec l’œuvre
L’œuvre sera livrée avec une copie du livre d’artiste de Pieter Bas Bouwman Remembering Relics, qui apporte un contexte supplémentaire au projet photographique et à l’œuvre réalisée au Kenya.
Le livre a une valeur commerciale de 62 € et accompagne l’œuvre comme documentation supplémentaire de la série.
Les pliures visibles, les petits clous, le montage flottant et les caractéristiques du papier japonais sont des éléments intentionnels de l’œuvre et ne doivent pas être considérés comme des défauts de conditionnement.
Pieter Bas Bouwman — Acacia II, Remembering Relics
Œuvre unique
Acacia II est une œuvre photographique unique de l’artiste néerlandais et photographe Pieter Bas Bouwman, créée dans le cadre de son projet Remembering Relics.
La photographie provient d’une période de quatre mois de travaux sur le terrain dans le sud du Kenya, où Bouwman a travaillé en étroite collaboration avec des membres de la communauté Maasai. Remembering Relics explore la relation complexe et de plus en plus fragile entre l’homme, la faune et le paysage, en mettant particulièrement l’accent sur le conflit homme-faune et sur les façons dont les personnes et les animaux sont contraints de partager un environnement qui se modifie rapidement.
Dans Acacia II, un arbre d’acacia isolé émerge d’un paysage presque en voie de disparition. L’image photographique en haute clé réduit l’environnement ambiant à de subtiles traces, tandis que l’arbre demeure une présence fragile mais persistante.
Pour l’œuvre finale, Bouwman a imprimé la photographie sur papier japonais et a plié l’estampe en une grille géométrique visible. Plutôt que de dissimuler ces pliures, elles restent délibérément une partie de l’image. La photographie fonctionne donc non seulement comme une image, mais aussi comme un objet physique : les plis perturbent et reconstruisent le paysage et mettent en évidence la vulnérabilité et la matérialité du papier ainsi que de son sujet.
L’estampe pliée est présentée en lévitation dans un cadre en bois brun foncé. Elle est fixée par de petits clous et protégée derrière du verre de musée. La photographie est séparée du support, créant une profondeur subtile et permettant que les irrégularités, les pliures et les bords du papier japonais restent visibles.
L’œuvre est signée au verso par Pieter Bas Bouwman et existe en tant qu’œuvre unique.
Histoire de l’exposition
Des œuvres de Remembering Relics ont été présentées à Haute Photographie Amsterdam et à Haute Photographie Rotterdam.
Le projet a également été présenté dans l’exposition personnelle de Bouwman Remembering Relics à la Galerie Lissabon à La Haye.
Détails de l’œuvre
Artiste : Pieter Bas Bouwman
Titre : Acacia II
Série : Remembering Relics
Support : Photographie sur papier japonais
Technique : Tirage photographique, plié manuellement et monté comme un objet photographique tridimensionnel
Édition : Œuvre unique
Signature : Signée par l’artiste au verso
Dimensions : env. 55 × 40 cm
Présentation : Montage en lévitation dans un cadre en bois brun foncé, fixé par de petits clous
Vitrine : Verre de musée
Provenance : Directement de l’artiste
Inclus avec l’œuvre
L’œuvre sera livrée avec une copie du livre d’artiste de Pieter Bas Bouwman Remembering Relics, qui apporte un contexte supplémentaire au projet photographique et à l’œuvre réalisée au Kenya.
Le livre a une valeur commerciale de 62 € et accompagne l’œuvre comme documentation supplémentaire de la série.
Les pliures visibles, les petits clous, le montage flottant et les caractéristiques du papier japonais sont des éléments intentionnels de l’œuvre et ne doivent pas être considérés comme des défauts de conditionnement.
