Scuola del Perugino (XVIII), D’après - Venere orante






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Venere adorante, painting à l'huile italien du XVIIIe siècle, attribué à la Scuola del Perugino (XVIII) dans le style de (after), portrait en buste de la Vierge avec les mains jointes et le regard baissé, dimensions 56,5 cm sur 47,5 cm, vendu avec cadre.
Description fournie par le vendeur
Tableau dévotionnel d'une élégance notable, représentant la Vierge en buste, les mains jointes, le regard baissé, vêtue d'une robe rouge et d'un manteau sombre profilé d'or. La figure se détache sur un fond uniforme, avec une construction du visage à la fois sévère et douce, imprégnée d’un idéal de sobriété renaissante.
L’analyse stylistique et iconographique suggère avec bonne conviction une localisation dans le domaine de la peinture italienne du XVIIIe siècle, avec des références à la culture figurative de l’Italie centrale et à la longue fortune des modèles umbriens et péruginéens. L’enclassement proposé constitue la base catalographique de la présente fiche et pourra être précisé davantage par un examen spécialisé sur place.
La qualité de la rédaction, notamment au niveau du visage et des mains, semble supérieure à une simple production décorative en série : le modelé est maîtrisé, les dégradés tonals sont doux et la restitution des doigts, des ongles et des carnations révèle une main picturale expérimentée. Ces aspects constituent l’un des principaux éléments d’intérêt de l’œuvre.
La datation au XVIIIe siècle est jugée hautement probable sur la base des caractéristiques de la surface picturale, de la craquelure, de l’historique de conservation et de la tradition familiale. Selon le souvenir direct du propriétaire actuel, une datation septcentième avait déjà été indiquée lors de l’intervention de conservation réalisée à Milan il y a environ vingt ans.
Tableau dévotionnel d'une élégance notable, représentant la Vierge en buste, les mains jointes, le regard baissé, vêtue d'une robe rouge et d'un manteau sombre profilé d'or. La figure se détache sur un fond uniforme, avec une construction du visage à la fois sévère et douce, imprégnée d’un idéal de sobriété renaissante.
L’analyse stylistique et iconographique suggère avec bonne conviction une localisation dans le domaine de la peinture italienne du XVIIIe siècle, avec des références à la culture figurative de l’Italie centrale et à la longue fortune des modèles umbriens et péruginéens. L’enclassement proposé constitue la base catalographique de la présente fiche et pourra être précisé davantage par un examen spécialisé sur place.
La qualité de la rédaction, notamment au niveau du visage et des mains, semble supérieure à une simple production décorative en série : le modelé est maîtrisé, les dégradés tonals sont doux et la restitution des doigts, des ongles et des carnations révèle une main picturale expérimentée. Ces aspects constituent l’un des principaux éléments d’intérêt de l’œuvre.
La datation au XVIIIe siècle est jugée hautement probable sur la base des caractéristiques de la surface picturale, de la craquelure, de l’historique de conservation et de la tradition familiale. Selon le souvenir direct du propriétaire actuel, une datation septcentième avait déjà été indiquée lors de l’intervention de conservation réalisée à Milan il y a environ vingt ans.
