Sculpture, Santo Obispo - 90 cm - Tilleul

Exceptionnelle sculpture exempte d'un Saint Évêque sculptée dans du bois massif, pleinement attribuée à l'École du Sud de l'Allemagne (vers 1600-1700). Une pièce magnifique de Haute Époque caractérisée par l'hiératisme linéaire propre au gothique tardif centre-européen (Spätgotik) et une patine historique unique.

En raison de la chute géométrique et rigide des plis du vêtement, du visage sévère et de la chevelure courte résolue en boucles fixes, l'œuvre pouvait être cataloguée comme : "Círculo de Tilman Riemenschneider" ou "Taller de Hans Bilger".Justification: Les maîtres régionaux de Franconie et de Souabe (sud de l'Allemagne) imposèrent au début du XVIe siècle cette typologie d'éfigies sacrées solennelles. Leurs assistants et ateliers locaux ont fidèlement reproduit ce type de sculptures sans polychromie pour de petits oratoires

Se présente à subasta una imponente talla exenta en madera maciza realizada en el XVII por un maestro anónimo de la Escuela Alemana. La pieza representa la dignidad litúrgica de un Santo Obispo, ataviado con los ornamentos tradicionales eclesiales detalladamente labrados: porta una mitra alta apuntada (tipología característica que comenzó a estandarizarse en los talleres centroeuropeos en el cambio de siglo) decorada con una cruz en relieve, capa pluvial sobre los hombros y el alba ceñida a la cintura mediante un cordón trenzado del que caen dos cíngulos con borlas.Estilo y características técnicas:La escultura destaca por el magistral tratamiento lineal y geométrico de los ropajes, con pliegues fuertemente verticales y angulosos que mueren de forma nítida sobre los pies; un rasgo de identidad inconfundible del gótico tardío centroeuropeo (Spätgotik). El rostro denota una expresividad sobria, mística y contenida, enmarcado por una melena resuelta en mechones fijos y simétricos que caen a ambos lados.A nivel técnico, la figura está labrada a partir de un bloque monóxico macizo y no presenta el reverso ahuecado en canal. Esta característica estructural es sumamente valorada en la imaginería germánica de la época, ya que certifica que fue concebida como una obra de bulto redondo destinada a ser exenta, pensada originalmente para presidir una predela de altar, una hornacina individual o una capilla oratorio de carácter privado.Estado de conservación:La madera se presenta decapada de antiguas policromías o repintes tardíos, lo que permite admirar las sutiles huellas de las herramientas de desbaste manual (gubias) y la profunda oxidación natural acumulada en la superficie a lo largo de casi quinientos años. Muestra desgastes superficiales propios de su avanzada edad, pequeñas grietas de contracción naturales de la madera estabilizadas y antiguas marcas de carcoma ya tratadas e inactivas. Las manos semiabiertas evidencian la falta de los antiguos atributos exentos (como el báculo litúrgico o un libro de escrituras), un desgaste habitual en piezas litúrgicas de este periodo que no demerita su extraordinario valor histórico.
BIBLIOGRAFÍA DE REFERENCIA:
Baxandall, Michael. The Limewood Sculptors of Renaissance Germany (Yale University Press). Estudio fundamental sobre la escultura en madera vista del sur de Alemania y sus estructuras de pliegues.Kammel, Frank Matthias. Spätgotische Skulptur in Schwaben und Franken (Nürnberg). Tipificación de santos obispos de formato medio para altares regionales durante el cambio del siglo XV al XVI.
Procedente de colección particular
Nota :
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