Gomez Esteban - 1 Original colour drawing - Romántica - 1964

Dessinateur qui développa une grande partie de son travail pour le marché extérieur par le biais d'une agence durant les années 1950 et 1960, principalement dans les bandes dessinées romantiques et d'aventure, avec des incursions ultérieures dans le genre de l'horreur.

Gómez Esteban naît à Barcelone en 1939. À 17 ans, il intègre l'équipe des dessinateurs de l'Editorial Bruguera, réalisant de nombreux travaux de genres divers pour l'agence Creaciones Editoriales, appartenant à l'éditeur, tant pour le marché national que pour l'étranger, surtout l'anglais. Là, il s'entend immédiatement avec d'autres dessinateurs de son âge, tels que Luis Martínez Roca et Pedro Martínez Henares et surtout avec Enrique Montserrat Boj.
Dès ces années-là, Gómez Esteban se distingue par son habileté et sa facilité à dessiner la figure féminine, si bien que sa carrière finit par se tourner vers le genre romantique. Une partie du matériel réalisé pour les agences est récupérée dans des publications espagnoles, comme dans la collection nommée génériquement Sissi. Novelas Gráficas (de Bruguera) ou Rosas Blancas et Brigada Secreta de Toray.
En 1959 il est requis par José María Arman, fondateur de Ibero Mundial de Ediciones (IMDE), comme dessinateur fondamental dans les premières publications de l'éditeur pour travailler dans des conditions économiques très favorables (bien que jamais aussi bonnes que celles offertes par Fleetway via Selecciones Ilustradas ou Bardon Art) et lui donnant toute l'autonomie d'action nécessaire. Ainsi, il devient l'un des principaux auteurs de la collection Claro de Luna, dans laquelle il signe des centaines d'épisodes d'abord sous le nom de M. G. Esteban puis d'Est., partageant le premier rôle avec l'autre dessinateur étoile d'IMDE, Carmen Barbará. Participe à d'autres collections de genre romantique, comme Lilian, Azafata del Aire et Romántica. Le dessinateur atteint une grande popularité dans ce genre, devenant une figure demandée par les fans de tout le pays; à l'éditeur on reçoit chaque semaine un grand nombre de lettres louant le dessinateur, lui demandant des écrits, des consultations sentimentales, des dessins et des photographies dédicacées. Selon les déclarations des professionnels qui le connaissaient, il était considéré à la hauteur de l'autre grand dessinateur de filles, Pepe González, qui travaillait pour SI et le marché anglais, tandis que Gómez Esteban le faisait pour IMDE et le marché espagnol.

Gómez Esteban était un dessinateur d'une propreté éprouvée, très sûr dans la modélisation des poses et dans la recherche de pages dynamiques malgré le faible nombre de cases. Dans ses bandes dessinées romantiques, il expérimentait des atmosphères brumeuses et des contours diffus pour fluidifier les silhouettes, et sur ses couvertures il concevait des compositions parfaites, propres, très attrayantes. Fait surprenant, et à l'inverse, il s'avérerait aussi efficace comme dessinateur d'horreur, car il salissait les fonds avec habileté et construisit des expressions de douleur ou de malveillance comme personne.
En 1962, Gómez Esteban ouvre un studio dans la rue Consejo de Ciento de Barcelone avec son ami Blas Gallego, qui, issu du monde de la publicité, débute alors comme dessinateur de bande dessinée. En 1965, ils ferment le studio et cessent de travailler ensemble. À partir de ce moment-là, il réalise des travaux occasionnels pour d'autres publications d'IMDE, comme Gringo et Delta 99. En 1968, lassé du genre romantique, Gómez Esteban fait un tournant radical dans sa carrière et se consacre entièrement au genre de terreur et d'horreur, dans les revues Dossier Negro d'abord puis Vampus, Rufus et Vampirella ensuite, toutes du label IMDE (ensuite éditées par Garbo). Il adopte le pseudonyme de Michael G. Esteban pour aborder certaines de ces bandes dessinées, et le sobriquet Mauvais pour travailler aussi dans le genre de l’horreur dans les revues d'Éditions Vilmar (Pánico et Escorpión), bien que cette signature apparaisse aussi dans des travaux occasionnels destinés à d'autres titres. Certaines de ces histoires seraient reprises après le décès de l'auteur dans des publications comme Morbo (de Bruguera) et Delta.

Au milieu des années soixante-dix, on aperçoit dans le travail de Gómez Esteban une fatigue marquée et un désintérêt, peut-être en raison de son alcoolisme progressif.