Heinz Kreutz (1923-2016) - Sin título

Serigrafie originale de Heinz Kreutz (*)
Impression sur carton Velin de coton de haut grammage (300 g/m²).
Signée et justifiée à la main par l’artiste.
Certificat d’authenticité (COA) joint.

Spécifications :

Dimensions de la feuille : 40,5 x 40,5
Année : 1970
Édition : 81/100
État : Excellent (cette œuvre n’a jamais été encadrée ni exposée, toujours conservée dans une chemise professionnelle d’art, et est donc proposée en excellent état)

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(*) Heinz Kreutz (1923–2016) est l’une des figures les plus fascinantes et caméléones de l’art abstrait allemand de l’après-guerre. Bien qu’il soit historiquement célèbre pour avoir cofondé en 1952 le mythique groupe Quadriga —aux côtés de Karl Otto Götz, Bernard Schultze et Otto Greis—, sa trajectoire prit un tournant radical à la fin des années 1960.
Contrairement à ses contemporains, qui poursuivaient la voie du pinceau gestuel et chaotique, Kreutz s’est obsédé par la théorie des couleurs de Goethe et par l’ordre mathématique. C’est lors de cette transition vers l’Art Concret et l’Abstraction Géométrique que commença à expérimenter avec la pureté formelle et le Hard-edge, adoptant parfois le pseudonyme de James Craig pour différencier ses recherches chromatiques systématiques et sa production d’œuvres graphiques de sa production picturale antérieure.
Dans cette facette constructiviste, l’œuvre de Kreutz (ou les œuvres sous son identité de James Craig) se connecte directement avec les grands maîtres de l’Art Concret européen. Son usage de la grille comme élément vertébrateur et la recherche de compositions où la couleur est le seul protagoniste le situent dans l’étoile du suisse Max Bill et du pionnier Richard Paul Lohse, qui défendaient un art logique, systématique et éloigné de toute subjectivité émotionnelle.
De plus, le jeu de contrastes positifs et négatifs, et l’interaction optique de formes géométriques pures dans ses sérigraphies —comme les carrés et les contrepoints de couleur plane— dialoguent étroitement avec les structures de Josef Albers et ses études sur l’interaction des couleurs, ainsi qu’avec la vibration visuelle et le dynamisme caractéristique de l’Op Art de Victor Vasarely.
À travers la sérigraphie, un média qui lui permettait d’éliminer complètement l’empreinte du pinceau pour obtenir des surfaces chromatiques parfaitement homogènes, Kreutz parvint à devenir un pont unique dans le collectionnisme de l’art graphique allemand, évoluant de l’automatisme informaliste à la discipline la plus soignée de la géométrie mathématique."} } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } }