Stefanie Schneider - Springtime (Suburbia)

Springtime (Suburbia) - 2004

80x80cm,
Edition 3/10.
Archival C-Print based on a Polaroid.
Certificate and signature label.
Artist inventory #2759.
Not mounted.

Stefanie Schneider's Suburbia series photographed on the set of "Everything put Together" directed by Marc Forster.

Suburbs collectively, or the people who live in them
Suburb { a district, especially a residential one, on the edge of a city or large town }
synonyms [Outer edge , Fringes, Periphery, Limits, Outer reaches, Environs ]

...Cependant, en termes d’analogie, la proximité la plus étroite avec l’œuvre photographique de Schneider est celle du cinéma. Pour bon nombre de ses titres dérivent directement du cinéma, dans des séries photographiques comme OK Corral (1999), Vegas (1999), Westworld (1999), Memorial Day (2001), Primary Colours (2001), Suburbia (2004), The Last Picture Show (2005), et dans d’autres exemples. Ses œuvres incluent également des images particulières intitulées Zabriskie Point, une photographie de sa sœur porteuse d'une perruque orange. En effet, le titre provisoire de la présente publication Stranger Than Paradise est tiré du film éponyme de Jim Jarmusch sorti en 1984. Pourtant, il serait dangereux d’aller trop loin dans cette comparaison, car sa série 29 Palms (1999) présage le titre ultérieur d’un film qui n’apparaît qu’en 2002. Ce que j’essaie de dire ici, c’est que le film forme le nœud central de la culture américaine, et ce n’est pas tant que les photographies de Schneider fassent référence à ces films de manière particulière (bien que dans certains cas ce soit le cas), mais qu’en les citant, elle accède à la même culture américaine qui est vidée et scrutée par ses photo-novels. En bref, on pourrait dire que ses récits picturaux dépouillent les films de leurs tropes hollywoodiens stéréotypés que beaucoup d’entre eux possèdent. En effet, les films qui l’ont le plus inspirée sont ceux qui déconstructurent de façon similaire les mêmes clichés sentimentaux et de plus en plus vulgaires du « American Dream » promu par Hollywood. Il s’agit notamment de films comme Blue Velvet (1986) de David Lynch, Wild at Heart (1990), The Lost Highway (1997), The Last Seduction (1994) de John Dahl ou des films comme Thelma and Louise de Ridley Scott, avec tous ces clichés du pouvoir féminin et du duo Bonny and Clyde. Mais ils ne servent plus qu’à faire office de décor, d’un type de tableau générique à partir duquel Schneider pourrait tirer des éléments humains et abstraits, car, en tant que films commerciaux, ils ne sont pas le produit du simple hasard et de l’occurrence aléatoire. Nonobstant cette remarque, il est aussi clair que les déconstructions de genre que les personnages de ces films incarnent si souvent, à savoir le rôle actif des femmes possédant une sexualité libre et autonome (même victime devenue vamp), trouvent fréquemment des résonances dans les événements comportementaux qui se déroulent dans les photographies et les séquences DVD de Schneider; le même sens d’autonomie sexuelle que Stefanie Schneider possède et à laquelle elle est personnellement engagée..."

(Mark Gisbourne, Stranger than Paradise)