Stefanie Schneider - Pop Art Palm Trees (Californication)

Pop Art Palm Trees (Californication) - 2026

100x100cm,
Édition 1/10.
C-Print archivistique basé sur le Polaroid.
Certificat et étiquette de signature.
Inventaire de l’artiste #22324.
Non monté.

Cette pièce sera produite et expédiée depuis l’Europe ou les États‑Unis selon votre localisation. Pas de droits de douane pour l’UE et les États‑Unis.

La série Suburbia de Stefanie Schneider photographiée sur le tournage de "Everything put Together" réalisé par Marc Forster.

Suburbs collectivement, ou les gens qui y vivent
Suburb { un quartier, en particulier résidentiel, à la périphérie d’une ville ou d’une grande agglomération }
synonymes [extériorité, franges, périphérie, limites, enfin extérieurs, environs]

...Cependant, en termes d’analogie, la proximité la plus proche avec l’œuvre photographique de Schneider est celle du film. Pour bon nombre de ses titres dérivent directement du cinéma, dans des séries photographiques comme OK Corral (1999), Vegas (1999), Westworld (1999), Memorial Day (2001), Primary Colours (2001), Suburbia (2004), The Last Picture Show (2005), et d’autres exemples. Ses œuvres incluent aussi des images particulières intitulées Zabriskie Point, une photographie de sa sœur avec une perruque orange. En effet, le titre provisoire de la présente publication Stranger Than Paradise est tiré du film éponyme de Jim Jarmusch sorti en 1984. Or il serait dangereux d’aller trop loin dans cette comparaison, puisque sa série 29 Palms (1999) annonce le titre ultérieur d’un film qui n’apparaît que en 2002. Ce que j’essaie de dire ici, c’est que le cinéma forme le nœud de la culture américaine, et ce n’est pas tant que les photographies de Schneider fassent référence à ces films de manière spécifique (bien que dans certains cas ce soit le cas), mais que, en les citant, elle accède à la même culture américaine qui est vidée et scrutée par ses photo-novels. En bref, on pourrait dire que ses récits picturaux dépouillent les films des tropes hollywoodiens stéréotypés que bon nombre d’entre eux possèdent. En effet, les films qui l’ont le plus inspirée sont ceux qui déconstruisent de manière similaire les mêmes clichés sentimentaux et de plus en plus vulgaires du « American Dream » véhiculé par Hollywood. Il s’agit notamment de films comme Blue Velvet (1986) de David Lynch, Wild at Heart (1990), The Lost Highway (1997), The Last Seduction (1994) de John Dahl, ou des films comme Thelma and Louise de Ridley Scott avec tous ses clichés de puissance féminine à la Bonnie and Clyde. Mais ils ne servent guère plus qu’un décor, un type de tableau générique à partir duquel Schneider pourrait tirer des éléments humains et abstraits, car en tant que films commerciaux ils ne sont pas le produit du simple hasard et de l’occurrence aléatoire. Nonobstant cette observation, il est aussi clair que les déconstructions de genre que les personnages de ces films incarnent si souvent, à savoir le rôle actif des femmes possédant une sexualité libre et autonome (même victime devenue vamp), trouvent fréquemment des résonances dans les événements comportementaux qui se déroulent dans les photographies et les séquences DVD de Schneider; le même sens d’autonomie sexuelle que Stefanie Schneider possède et s’engage personnellement à défendre..."

(Mark Gisbourne, Stranger than Paradise)