Klaus vom Bruch (1952) - Götterdämmerung

Klaus vom Bruch: Kleine Götterdämmerung, 1992

Objet en caoutchouc avec antenne en laiton chromé. Environ 10 × 10 × 13 cm. Édition de 50.

Un bloc de caoutchouc de la taille d’une main avec une antenne en laiton polie émergeant de celui-ci. L’objet a la silhouette d’un émetteur — une base et une mât, la forme élémentaire de tout radio, de toute station radar, de tout poste de terrain — réduite au point où ne subsiste que le geste de la diffusion. Ce dont il est fait contredit ce à quoi il ressemble : le caoutchouc est le matériau d’isolation et d’amortissement, la substance utilisée pour absorber les signaux plutôt que pour les émettre. L’antenne se situe dans un corps qui ne peut pas transmettre.

Le titre porte la même double allure. La Götterdämmerung de Wagner est l’incendie de Valhalla, la fin d’un ordre qui se croyait éternel — et en 1992 il était depuis longtemps devenu le raccourci allemand standard pour tout effondrement d’un système. Klaus vom Bruch construit son œuvre à partir de l’imagerie de la Guerre froide : images militaires, avions, radars, l’appareil technologique par lequel les deux blocs s’observaient et s’adressaient à leurs propres populations. Ses bandes vidéo des années 1970 et 1980 découpaient ce matériel trouvé en boucles courtes et obsessionnelles, souvent avec le visage de l’artiste inséré dans le montage, de sorte que le spectateur voit la machinerie de la transmission en même temps que la transmission elle-même.

Réalisation trois ans après la chute du Mur et un an après la dissolution de l’Union soviétique — et dans l’immédiat après-coup du premier conflit diffusé en direct comme spectacle radar et caméra — ce petit objet retient tout cet appareil au creux de la main. Le transmetteur est devenu un presse-papiers; le crépuscule des dieux est devenu un objet de bureau. C’est une plaisanterie au cœur très froid, qui caractérise l’œuvre de vom Bruch : le point n’est jamais la nostalgie de la Guerre froide mais l’observation selon laquelle l’infrastructure médiatique a survécu aux idéologies qu’elle servait.

Klaus vom Bruch (né en 1952 à Cologne) a étudié de 1975 à 1976 à l’California Institute of the Arts sous la direction de John Baldessari et Bruce Nauman, puis la philosophie, l’histoire de l’art et l’égyptologie à l’Université de Cologne jusqu’en 1981. Il a produit ses premières vidéotapes en 1975 et est devenu, aux côtés de Marcel Odenbach et Ulrike Rosenbach, l’une des figures déterminantes de la première génération de l’art vidéo allemand, dont le centre à cette époque était Cologne. [Ajouter deux ou trois expositions et collections vérifiables ici — voir note ci-dessous.]

Signé et numéroté à l’intérieur dans une édition de 50.

État : bon

Provenance : Édition Helga Maria Klosterfelde