Hans Schmitz (1896-1977) - Arbeiterausbildung

Hans Schmitz : Éducation ouvrière (Workers’ Education), 1925

Original linogravure, imprimée en noir sur papier à partir de la plaque originale de l’artiste. La plaque a été taillée en 1925 ; cette épreuve appartient à l’édition publiée et imprimée par Galerie Werner Kunze, Berlin, en 1972. Édition de 100. Monogrammée « S » sur la plaque.

Image 6,0 × 13,5 cm. Présentée dans un cadre en bois blanc avec un passe-partout gris, 36,0 × 36,0 × 4,0 cm.

En état d’usage, avec signes d’antiquité et de manipulation conformes à l’âge de l’œuvre. Toutes les traces visibles sont montrées sur les photographies.

L’œuvre appartient à un groupe de petites linogravures réalisées par Schmitz dans les années 1920 sur le thème de la vie ouvrière. D’autres titres de ce groupe incluent Arbeiter, Arbeitergang, Arbeiterpaar et Arbeiterfreizeit. Des tirages de ce type ont été conçus pour la presse ouvrière et les brochures politiques. Leur petit format et leur contraste noir et blanc saisissant servaient la reproductibilité et la lisibilité plutôt que le cabinet du collectionneur. L’édition Kunze de 1972, signée par l’artiste cinq années avant sa mort, a rendu ces blocs accessibles à nouveau après des décennies de négligence.

Hans Schmitz (Cologne 1896 – 1977) était un sculpteur et graveur allemand. Avec Augustin Tschinkel et Gerd Arntz, il est l’un des membres survivants du Groupe progressiste des artistes de Cologne, les Cologne Progressives. Cette association informelle de peintres, sculpteurs, architectes et écrivains avant-gardistes était dirigée par les peintres Franz Wilhelm Seiwert et Heinrich Hoerle. Ses liens s’étendaient bien au-delà de la Rhenanie.

Après un apprentissage, Schmitz entreprit des études de peinture à la Cologne Kunstgewerbeschule. La conscription au déclenchement de la Première Guerre mondiale interrompit ses études. La guerre marqua le début d’un engagement politique durable et, en 1923, il cofonda les Progressives avec Hoerle et Seiwert.

Le groupe alliait un langage formel constructiviste à une thématique socialement engagée tirée du monde industriel et ouvrier de la République de Weimar. Ce langage reposait sur des plans plats, une réduction géométrique et un rejet de la profondeur illusionniste. Les figures apparaissent comme des types plutôt que comme des individus, un rejet délibéré de l’expression personnelle au profit d’une image collective et lisible. Sous le National-Socialisme, les œuvres du groupe furent condamnées comme « dégénérées ».

Provenance : Galerie Werner Kunze, Berlin