Stefano Della Bella (1610-1664) - Il suonatore di violino

https://www.metmuseum.org/art/collection/search/375880
https://catalogo.beniculturali.it/detail/HistoricOrArtisticProperty/0900341264-7

Type: Acquaforte, rifinita a bulino;
État: Imprimeur d’une excellente encre, bon état de conservation avec de légères traces de floraison et de brunissure. Le papier présente une légère et naturelle brunissure du temps, marges minimales, le tout tel que sur la photo ;
Support: Papier vergellé avec des fibres bien discernables et filigrane nettement visible au contre-jour ;

Expédition: Expédition ASSURÉE par le transporteur Bartolini/DPD. Pour bénéficier de la couverture d’assurance, d’éventuels dommages au cou devront être contestés et signalés au transporteur au moment de la livraison. À défaut, il ne sera pas possible d’activer la procédure de remboursement d’assurance.
Provenance: Provenance provenant d’une collection privée;

Stéphano Della Bella (Florence, 18 mai 1610 – Florence, 12 juillet 1664) a été un graveur italien.

Né d’une famille de peintres, sculpteurs et orfèvres et resté orphelin du père sculpteur à un jeune âge, il se consacre d’abord à l’orfèvrerie à l’école de Giovanni Benedetto Castiglione et de Gasparo Mola, dirigeant ensuite son attention sur le dessin et l’incision. Il commence bientôt à dessiner des figures et à copier les eaux-fortes de Jacques Callot, qui inspirent ses œuvres juvéniles.

Sous la protection des Médicis, en particulier de Don Lorenzo, fils cadet du grand-duc Ferdinando I, Della Bella a l’opportunité d’effectuer des voyages d’étude à Rome, où il séjourne de 1633 à 1636; à Rome il rencontre des graveurs français et des éditeurs de gravures comme Israël Henriet et François Langlois, qui influencent grandement sa décision de s’installer à Paris en 1639, quatre ans après la mort de Callot.

À Paris, il atteint rapidement, grâce aux gravures commandées par le cardinal Richelieu, un succès mondain; il fréquente des courtisans, des artistes de théâtre et des écrivains, tout en refusant des honneurs trop oppressants. C’est l’époque de la Guerre de Trente Ans, dont il documente certains épisodes, comme l’Assaut d’Arras.

Entre 1644 et 1645, il entreprend un voyage en mer le long des côtes tyrrhéniennes et ioniennes jusqu’en Égypte, et il est témoin du combat naval entre les galères de l’Ordre de Malte et la flotte turque devant Rhodes le 28 septembre 1644.

En 1646-47, il se rend en Hollande, embarquant à Calais, qu’il représente dans certaines de ses feuilles; il s’arrête à Amsterdam, Anvers et Dordrecht. On suppose une rencontre, mais non documentée, avec Rembrandt, dont Stefano della Bella possédait plusieurs gravures.

Son amour pour la nature se manifeste dans de petites toiles: les gravures d’animaux, les paysages révèlent un style vivant et plein d’imagination, désormais autonome par rapport à l’inspirateur Callot. Même la figure humaine est étudiée; de nouveaux thèmes fleurissent: les cartes topographiques, les caprices, c’est-à-dire des scènes de caractère, la décoration (frises et ornements), les sujets militaires.

Rentré à Florence en 1650, il reprend ses activités sous la protection de la cour des Médicis, travaillant pour ses mécènes; il réalise des frontispices, des illustrations de fêtes et des vues qui mettent en valeur les splendeurs médicéennes. En 1656, il devient membre de l’Académie des Apatistes. Il se rend à plusieurs reprises à Rome, où naissent certaines vues de ruines antiques; en même temps, il continue à envoyer à ses éditeurs parisiens des plaques gravées et des feuilles.

Stefano Della Bella nous a laissé plus de mille gravures.