Olivier G. Fatton - Coco - 2019





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Coco est un livre de photographie d’Olivier G. Fatton, original en anglais et en français, 264 pages, couverture souple, 25 × 19 cm, Éditeur Patrick Frey, réimpression 2019.
Description fournie par le vendeur
Une artiste performante, autoproclamée anarchiste transsexuelle sans endroit à appeler chez elle, femme dominante, mannequin pour Marianne Alvoni, cible des tabloïds suisses : Éve-Claudine Lorétan, alias Coco, Dana What’s-her-name, Patricia, fut tellement de personnes réunies en une vie trop vite écourtée.
Olivier Fatton rencontra Coco un dimanche de novembre 1989. Le photographe fut aussitôt hypnotisé par « cette ange vive et pourtant triste ». Autour d’un café dans un bar gay de Berne, ils passèrent un accord : Coco poserait pour lui et Fatton documenterait sa chirurgie de réassignation sexuelle. Leur relation de travail devint bientôt une liaison amoureuse, durant laquelle Fatton poursuivit l’assemblage de son essai photographique multi-facettes sur la colorée Coco, une mosaïque de portraits intimes et de clichés de mode mis en scène, à la maison et dans les clubs, sur les routes, dans les Alpes — des images hantées par ces grands yeux mélancoliques, que Coco avait dit autrefois être devenus sa seconde bouche. L’autobiographie de Coco, qui comptait des milliers de pages, fut volée par des voleurs, laissant ces yeux raconter les chagrins d’une Dame aux Camélias du XXe siècle.
Dunia Miralles voit en Coco une figure littéraire du demi-monde tout à fait semblable. Dans sa nouvelle biographique qui accompagne les photographies d’Olivier Fatton, Miralles raconte les chagrins de la jeune Coco.
À propos du vendeur
Une artiste performante, autoproclamée anarchiste transsexuelle sans endroit à appeler chez elle, femme dominante, mannequin pour Marianne Alvoni, cible des tabloïds suisses : Éve-Claudine Lorétan, alias Coco, Dana What’s-her-name, Patricia, fut tellement de personnes réunies en une vie trop vite écourtée.
Olivier Fatton rencontra Coco un dimanche de novembre 1989. Le photographe fut aussitôt hypnotisé par « cette ange vive et pourtant triste ». Autour d’un café dans un bar gay de Berne, ils passèrent un accord : Coco poserait pour lui et Fatton documenterait sa chirurgie de réassignation sexuelle. Leur relation de travail devint bientôt une liaison amoureuse, durant laquelle Fatton poursuivit l’assemblage de son essai photographique multi-facettes sur la colorée Coco, une mosaïque de portraits intimes et de clichés de mode mis en scène, à la maison et dans les clubs, sur les routes, dans les Alpes — des images hantées par ces grands yeux mélancoliques, que Coco avait dit autrefois être devenus sa seconde bouche. L’autobiographie de Coco, qui comptait des milliers de pages, fut volée par des voleurs, laissant ces yeux raconter les chagrins d’une Dame aux Camélias du XXe siècle.
Dunia Miralles voit en Coco une figure littéraire du demi-monde tout à fait semblable. Dans sa nouvelle biographique qui accompagne les photographies d’Olivier Fatton, Miralles raconte les chagrins de la jeune Coco.

