Brassai - Paris De Nuit - 1987

« Paris de Nuit » (Paris la nuit) est un ouvrage photographique majeur du photographe d’origine hongroise Brassaï (Gyula Halász), publié pour la première fois en 1933. L’édition Flammarion de 1987 est une réédition très appréciée de ce chef-d’œuvre, offrant une reproduction saisissante et de grande qualité de l’œuvre originale qui a défini la photographie urbaine nocturne.

Le romancier Henry Miller, qui le surnommait « l’œil de Paris », a vu en Brassaï un artiste qui, avec ce recueil, a profondément transformé le regard du monde sur la capitale française à la nuit tombée.

Le livre propose un voyage poétique, brut et atmosphérique dans les ombres du Paris des années 1930. Ses thèmes principaux comprennent : les pavés détrempés par la pluie, les réverbères lumineux perçant un épais brouillard, les ponts enjambant la Seine et les silhouettes architecturales austères, comme Notre-Dame ; des portraits sincères et sans jugement de la vie nocturne de la ville, notamment des prostituées, des proxénètes, des travestis, des bandes de rue et des fêtards dans des bistrots et des salles de danse faiblement éclairés ; des personnages tels que des cantonniers, des boulangers au travail à l’aube, des ouvriers et des vagabonds vivant en marge de la ville glamour.

Texte : comprend un essai introductif ou une préface du célèbre écrivain français Paul Morand, qui explore le mystère de la nuit parisienne.
Format : grand format à l’italienne / couverture rigide (environ 96 pages en général).
Images : comprend plus de 60 planches photogravées en noir et blanc à fort contraste (duotone).
Mise en page : reprend la célèbre mise en page à fond perdu de l’édition originale, où les images sombres vont jusqu’aux bords des pages, sans marges blanches, plongeant directement le lecteur dans la nuit.

Pour réaliser ces images à l’époque où les pellicules étaient très peu sensibles, Brassaï utilisait une chambre photographique à plaques Voigtländer Bergheil montée sur trépied. Il maîtrisait l’usage des sources de lumière ambiante de la ville — enseignes au néon, phares et réverbères à gaz — et utilisait parfois des ampoules-éclairs pour éclairer de façon spectaculaire ses sujets sur des arrière-plans d’un noir profond, créant une riche esthétique de film noir.

Exemplaire et jaquette en état presque excellent.