Klaus vom Bruch (1952) - Götterdämmerung

Klaus vom Bruch: Kleine Götterdämmerung, 1992

Objet en caoutchouc avec antenne en laiton chromé. Environ 10 × 10 × 13 cm. Édition de 50.

Un bloc de caoutchouc de la taille d’une main avec une antenne en laiton polie qui en émerge. L’objet a la silhouette d’un émetteur — une base et un mât, la forme élémentaire de tout radio, de toute station radar, de tout poste de terrain — réduits à tel point que ne subsiste plus que le geste de la diffusion. Ce dont il est fait contredit ce à quoi il ressemble: le caoutchouc est le matériau d’isolation et d’amortissement, la substance utilisée pour absorber les signaux plutôt que pour les émettre. L’antenne est nichée dans un corps qui ne peut transmettre.

Le titre porte la même double frontière. Le Götterdämmerung de Wagner est l’incendie de Valhalla, la fin d’un ordre qui se croyait éternel — et d’ici 1992 il était depuis longtemps devenu l’abréviation allemande standard pour tout effondrement d’un système. Klaus vom Bruch a construit son œuvre à partir de l’imagerie de la Guerre froide : images militaires, avions, écrans radar, l’appareillage technologique par lequel les deux blocs s’observaient et s’adressaient à leurs propres populations. Ses cassettes vidéo de la fin des années 1970 et des années 1980 découpaient ce matériau trouvé en boucles courtes et obsessionnelles, souvent avec le visage de l’artiste inséré dans le montage, de sorte que le spectateur voit la machinerie de la transmission tout en voyant la transmission elle-même.

Réalisé trois ans après la chute du Mur et un an après la dissolution de l’Union soviétique — et dans la foulée immédiate de la première guerre diffusée en direct comme un spectacle radar et caméra — ce petit objet contient tout l’appareil dans la paume de la main. L’émetteur est devenu un presse-papiers; le crépuscule des dieux est devenu un objet de bureau. C’est une plaisanterie au centre très froid, caractéristique de l’œuvre de vom Bruch : le point n’est jamais nostalgie de la Guerre froide mais l’observation que l’infrastructure médiatique a survécu aux idéologies qu’elle servait.

Klaus vom Bruch (né en 1952 à Cologne) a étudié de 1975 à 1976 à l’California Institute of the Arts sous la tutelle de John Baldessari et Bruce Nauman, puis la philosophie, l’histoire de l’art et l’égyptologie à l’Université de Colonie jusqu’en 1981. Il produit ses premières vidéotapes en 1975 et devient, aux côtés de Marcel Odenbach et Ulrike Rosenbach, l’une des figures déterminantes de la première génération de l’art vidéo allemand, dont le centre dans ces années-là était Cologne. [Ajouter deux ou trois expositions et collections vérifiables ici — voir note ci-dessous.]

Signé et numéroté à l’intérieur d’une édition de 50.

État : bon

Provenance : Edition Helga Maria Klosterfelde