Harry Gruyaert - TV Shots - 2007





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Harry Gruyaert (né en Belgique en 1941) a commencé sa carrière comme directeur de la photographie dans la production télévisuelle, mais, au début des années 1970, il s’est tourné vers la photographie fixe. Il a réalisé des reportages pour National Geographic, Fortune et Vogue, entre autres, et son immersion totale dans les couleurs et les paysages du Maroc lui a valu le prix Kodak en 1976. La rupture de Gruyaert avec la télévision ne s’est toutefois pas faite sans heurts : son premier travail d’envergure comprenait des photographies d’images télévisées déformées. En suivant depuis chez lui des événements tels que les Jeux olympiques de Munich de 1972, il a créé une parodie grinçante du reportage d’actualité. Ce travail a suscité la controverse, tant par son attaque irrévérencieuse contre la culture télévisuelle que par sa remise en cause radicale des conventions de la photographie de presse, sur le plan formel comme sur celui du contenu. Gruyaert considère qu’il s’agit de ce qui se rapproche le plus de la photographie journalistique dans toute son œuvre.
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Harry Gruyaert (né en Belgique en 1941) a commencé sa carrière comme directeur de la photographie dans la production télévisuelle, mais, au début des années 1970, il s’est tourné vers la photographie fixe. Il a réalisé des reportages pour National Geographic, Fortune et Vogue, entre autres, et son immersion totale dans les couleurs et les paysages du Maroc lui a valu le prix Kodak en 1976. La rupture de Gruyaert avec la télévision ne s’est toutefois pas faite sans heurts : son premier travail d’envergure comprenait des photographies d’images télévisées déformées. En suivant depuis chez lui des événements tels que les Jeux olympiques de Munich de 1972, il a créé une parodie grinçante du reportage d’actualité. Ce travail a suscité la controverse, tant par son attaque irrévérencieuse contre la culture télévisuelle que par sa remise en cause radicale des conventions de la photographie de presse, sur le plan formel comme sur celui du contenu. Gruyaert considère qu’il s’agit de ce qui se rapproche le plus de la photographie journalistique dans toute son œuvre.

