Romain antique Marbre Torse d'un soldat avec une chlamyde. IIe siècle après J.-C. 71,2 cm de hauteur. Publié. Licence

Torse d'un soldat avec une chlamyde.

Chef-d'œuvre !

Parallèles du musée

Publié

Romain antique, IIe siècle après J.-C.

Marbre.

Hauteur de 71,2 cm.

PROVENANCE:

- Gorny & Mosch, Munich, Vente aux enchères 137, 15 décembre 2004, lot 144.
- Fortuna Fine Art, Ltd., New York, 2009.
- Collection privée, New York (États-Unis), acquise de la précédente, le 12 mai 2011.

Bon état de conservation, sans restaurations.

PUBLICATION:

- Fortuna Fine Art. Après vingt ans. New York. p. 12, no. 15.

Bibliographie

- BIANCHI, R. Rome : l’art au centre du pouvoir (depuis les origines jusqu’au IIe siècle après J.-C.). RCS. 2005.
- FRIEDLAND, E.A.; SOBOCINSKI, M.G.; GAZDA, E.K. (éds). Le manuel d'Oxford de la sculpture romaine. Oxford University Press. 2015.
- KLEINER, Diana E. Sculpture romaine. Yale University Press. 1992.
- KOUSSER, Rachel M. Sculpture idéale hellénistique et romaine : Le charme du classique. Cambridge University Press. 2008.
- OLSON, K. Masculinité et vêtements dans l'Antiquité romaine. Routledge. 2020.

DESCRIPTION :

Torse d'une sculpture ronde grandeur nature, sculptée en marbre, représentant un personnage masculin. Il porte un pantalon, une cuirasse en cuir, et une chlamyde, une combinaison inhabituelle que l'on trouve uniquement dans les représentations de soldats de haut rang sur des reliefs historiques datant de l'époque de Trajan et d'Antonin Pius (fig. 1), au cours de la première moitié du IIe siècle après J.-C.

L'œuvre sculpturale est magnifique, bien que les parties les plus délicates de l'œuvre aient été perdues, comme la tête et les mains. Les plis du chlamyd sont lourds, très expressifs, et courent parallèlement sur la poitrine et en forme de V vers les genoux, conférant à la figure une monumentalité, une allure solennelle et héroïque typique du personnage représenté. Cette prominence du vêtement, ainsi que le travail des plis, se retrouve dans des œuvres contemporaines qui représentent des héros mythiques ou réels (fig. 2). Peut-être la référence à cette manière de représenter le chlamys, tombant verticalement et cachant complètement le corps, provient-elle de certaines représentations grecques du dieu Hermès, dont des copies romaines sont conservées (fig. 3).

D'autre part, l'agencement de la partie supérieure du manteau, qui tombe sur la poitrine en formant des plis différenciés dans cette zone, constitue une ressource expressive que l'on retrouve dans d'autres portraits de la période, tant en portrait en pied, rompant avec l'excessive uniformité de l'avant, qu'en buste, où cette ressource prend une importance particulière en raison de la composition elle-même, devenant en fait un élément ornemental (fig. 4).

La cuirasse est dissimulée sous la cape, bien qu'elle semble travaillée avec soin et détail, avec une grande attention au jeu volumétrique. Au-dessus du genou conservé, le pantalon fin est plissé, accentuant le léger mouvement de la jambe. Le dos de la sculpture ne présente que des volumes esquissés et une surface non polie, ce qui indique qu'il s'agit d'une œuvre destinée à être vue de face, conçue pour être placée devant un mur ou dans une niche ou un recoin.

Les commandants militaires romains utilisaient traditionnellement la cuirasse accompagnée du chlamys, ce dernier étant déjà porté par la cavalerie en Grèce. Cependant, l'usage du pantalon est beaucoup plus récent. Bien qu'à l'époque de Cicéron, cet vêtement ait été rejeté par les Romains car il appartenait aux barbares (il identifiait les Gaulois), avec l'expansion du Royaume, son utilisation a commencé à se répandre parmi les troupes romaines pour des raisons pratiques, notamment sur les champs de bataille du nord. Certaines des premières preuves de l'utilisation de ce vêtement par les soldats romains se trouvent sur la colonne de Trajan à Rome (fig. 5), qui montre le triomphe de l'empereur sur les Daces de l'actuelle Roumanie. Dans cette représentation, comme mentionné ci-dessus, seuls les généraux et les soldats de premier plan portent ces vêtements, tandis que les soldats ordinaires portent des chaussettes plus simples qui couvrent la jambe. Avec le temps, la mode militaire s'est répandue au reste de la population romaine, et à la fin du IVe siècle, le pantalon était devenu si populaire que les frères empereurs Honorius et Arcadius ont émis un édit interdisant leur usage, non pas pour des raisons esthétiques ou culturelles, mais pour des raisons culturelles, afin d'empêcher les civils de porter des tenues militaires, et ainsi de distinguer facilement l'un de l'autre en une période marquée par des tensions sociales.

PARALLELES

Fig. 1 Détail du socle de la colonne d'Antonin Pius avec une scène des funérailles de l'empereur. Rome, 161 après J.-C., marbre. Musées du Vatican, inv. 5115.

Fig. 2 Sculpture héroïque avec chlamys et bouclier à ses pieds. Royaume romain, vers 1-160 après J.-C., marbre. British Museum, Londres, inv. 1868.0620.16.

Fig. 3 Statue d'Hermès avec chlamys. Copie romaine du Ier siècle après J.-C. d'une œuvre grecque originale en bronze du Ve siècle av. J.-C., en marbre. Museo Nazionale Romano di Palazzo Altemps, Rome, inv. 8583.

Fig. 4 Portrait en busto de l'empereur Lucio Vero. Royaume romain, vers 161-170 après J.-C., marbre. British Museum, Londres, inv. 1805.0703.103.

Fig. 5 Détail du relief de la colonne de Trajan avec l'empereur s'adressant à ses troupes. Rome, 113 apr. J.-C., marbre.



Notes:

Le bijou comprend un certificat d'authenticité.
La pièce inclut une licence d'exportation espagnole (passeport pour l'Union européenne) — si la pièce est destinée à l'extérieur de l'Union européenne, une substitution du permis d'exportation doit être demandée. Ce processus peut prendre entre 1 et 2 semaines.
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