Mark Twain / Sarah Bernhardt / Pietro Mascagni / Gerhart Hauptmann / Ernest van Dyck etc. - Fan signed by Mark Twain and many other important artists and musicians - 1893

Superbe collection de signatures (avec quelques autres, dont une partiellement avec une tache d'origine, le reste excellent), sur un éventail en soie avec des branches en bois foncé et le monogramme en argent fin du propriétaire, ‘H [von] G’, sous une couronne héraldique ornée de cinq perles. L’éventail a été fabriqué à Vienne, où la plupart des signatures ont été recueillies, quelques-unes à St Moritz, Gastein, Salzbourg ou Munich. Elles vont de Sarah Bernhardt en 1893, Mark Twain à Vienne en 1897, jusqu’à Felix Dahn en 1901, Gebrüder Rodeck, Vienne, vers 1893.
Mark Twain (8 novembre 1897) et sa famille s'étaient installés à Vienne pour l'hiver, à l'hôtel Metropole, où leur appartement était devenu une sorte de centre de rencontres sociales pour les écrivains et artistes. À une époque où les tensions dans l'Empire augmentaient, les Autrichiens de pensée progressiste n'étaient pas vraiment encouragés, et les signatures reflétaient l'accueil réservé dans la société aux étrangers distingués.
Sarah Bernhardt (1893) avait effectué de longues tournées depuis 1891 en Australie, en Amérique du Nord et du Sud, ainsi que dans les principales capitales européennes. En octobre 1893, elle prit la direction du théâtre Renaissance à Paris, sous une gestion réformatrice – sans prompteur, sans claques.
Pietro Mascagni (9 novembre 1895) n'avait que 26 ans lorsqu'il a écrit Cavalleria Rusticana (1890). Il a apporté un nouveau ‘réalisme’ sur scène, (révolutionnaire dans l'opéra italien), tout comme Gerhart Hauptmann (28 décembre 1895) et Hermann Sudermann (12 novembre 1895) avec leurs pièces. La Heimat (‘Home’, 1891) de ce dernier remettait en question une morale traditionnelle insensible. Sarah Bernhardt et Eleonora Duse l'ont jouée comme Magda à Londres en 1895 dans des productions rivales.
Ruggero Leoncavallo (7 décembre 1897) est devenu célèbre en 1892 à Milan avec Pagliacci, un hommage au verismo avec son propre livret. Sa deuxième opéra, sa version de La Bohème, en compétition avec celle de Puccini mais reflétant toute l’histoire du roman original, a été créée à Venise le 6 mai 1898. Il tentait maintenant d’organiser une représentation à Vienne, qui a eu lieu en février 1898, plutôt contre la volonté de Gustav Mahler, qui remplaçait le directeur Jahn.
Bronislaw Huberman (St Moritz, 23 septembre (?) 1895) avait éclipsé Patti lors de son concert d'adieu à Vienne le 22 janvier 1895. Il est retourné à Vienne en octobre 1895 et, le 29 janvier 1896, Brahms a été submergé par l'interprétation de son Concerto pour violon par le jeune de 13 ans.
Ernest van Dyck (14 novembre 1895), suite à une performance exceptionnelle à Bayreuth en 1888, a été engagé par l'Opéra de Vienne, où il est resté pendant neuf ans.
Vasily Vereshchagin (novembre 1897) était l’un des premiers artistes russes à être largement connus en dehors de son pays. Vivant en Allemagne, il peignait des images symboliques avec un réalisme presque photographique. Von Moltke, après avoir vu son exposition de 1882 à Berlin, a interdit aux soldats allemands de la visiter, et le gouvernement autrichien a réagi de manière similaire.
Franz von Lenbach (Munich, 1896) était le peintre et portraitiste réaliste accompli de certaines des personnes les plus célèbres de son époque. Il signe en forme de palette et de pinceaux, dans un mouvement fluide.
Felix Dahn (22 décembre 1901), aujourd'hui recteur de l'université de Breslau, capitale de la Silésie prussienne, était un nom connu de tous pour ses romans historiques et ses poèmes, épopées des peuples allemands issus des brumes du temps. Méticuleusement documentés, ils donnaient une immédiateté à ce qui n’étaient auparavant que des souvenirs disjoints.
La signature légèrement floue (Salzbourg, 23 septembre 1901) que nous pensons être celle de (Gustav) Adolph von Meng-Trimmis, (1865-1957, artiste suisse), ou d’un proche parent.