Grec ancien, période classique - Amphore à décor de jeune femme - 4ème Siècle avant J.-C.

Vase grec à figures rouges
Amphore ou hydrie en céramique à figure rouge, présentant une stèle funéraire à fronton triangulaire.
Décor de palmettes et d'un naïskos formé par deux colonnes à chapiteaux ioniques surmonté d'un fronton.
Au centre un profil de femme, les cheveux maintenus par un voile décoré.
Sous l'anse centrale, une large palmette.
Vernis noir sur fond rouge, rehauts jaune et blanc. Le col est orné de languettes et rosaces peintes.
Grande Grèce, Apulie, région de Tarente, IVème siècle Hauteur 34,8 cm - largeur 24,3 cm.
Très bon état de conservation - restauration.
Provenance : Vente aux enchères publiques. Etude Fournie Toulouse 26 octobre 2007.

La céramique à figures rouges était l'un des styles figuratifs les plus importants de la production grecque. Il s'est développé en Grèce vers l'an 530 avant JC et a été utilisé jusqu'au 3ème siècle avant JC.
Il a remplacé le style de poterie à figures noires auparavant dominant en quelques décennies.
La base technique était la même dans les deux cas, mais dans les pièces à figures rouges, la couleur était inversée, de sorte que les personnages se détachaient sur un fond sombre comme s'ils étaient éclairés par un éclairage théâtral, suivant un schéma plus naturel. Les peintres qui travaillaient avec des personnages noirs ont été contraints de garder les motifs clairement séparés les uns des autres et de limiter la complexité de l'illustration.
La technique des figures rouges permettait une plus grande liberté. Chaque figure a été découpée sur un fond sombre permettant aux peintres de rendre les détails anatomiques avec plus d'exactitude et de variété. C'est pourquoi elle a rapidement supplanté le style des figures noires.

La technique consistait à peindre des motifs sur une pièce encore humide, à l'aide d'une barbotine transparente brillante qui, à la cuisson, prenait une coloration noire intense. Les motifs étaient donc invisibles avant la cuisson et les peintres devaient donc travailler complètement de mémoire sans voir au préalable le résultat de leur travail. Une fois la pièce cuite, les zones non couvertes par la barbotine conservent le ton rougeâtre de l'argile, tandis que celles qui ont été «peintes» avec la barbotine prennent une coloration noire dense et brillante.

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